Жесть и стиль – вот два кита, на которых взгромоздил свою конструкцию Дэвид Финчер. И если со стилем он удивительно выверен, то с жестью возникает перегруз, и конструкция изрядно кренится.

Хотя сюжет придуман так, чтобы все детали друг друга взаимно уравновешивали. С одной стороны – интеллектуал и немного лузер Микаэль Блумквист, журналист, мастер головоломных расследований, только что проигравший дело о клевете. С другой – Лисберт Саландер, хакерша с компьютерным мозгом, радикально отмороженная и не знающая преград. Объединившись в старинном деле об исчезновении девушки с изолированного острова, они должны образовать гармоничную пару. И образует. Но эта гармония слегка неуклюжа, и проблема здесь в Дэниеле Крэйге.

Его герой – гибрид Штирлица и Плейшнера. Сложная задача, и Крэйг как-то пытается с ней справиться. В итоге, недоигрывает по обоим направлениям. С яркой печатью своей неубедительности он разгуливает до самых последних кадров, не вызывая параллелей с Бондом даже в смысле пародии.

Наоборот, Руни Мара сверхубедительна в роли девушки без тормозов. С ней другая проблема – на нее физиологически невозможно смотреть. Безусловно, так было придумано – но от этого не легче. Вообще, тонкость замысла и точность воплощения замечательная – Финчер настоящий мастер создавать безупречно сложное. Для того, чтобы впечатлиться, его мастерства достаточно. Для того, чтобы восхититься – отнюдь. «Девушка» очень напрягает, давая взамен слишком мало – какое-то смутное понимание того, что в жизни не всегда торжествуют подонки, но победа добра никогда не бывает убедительной.