Сюжет: Семья Артура Критикоса (Шелхоуб) получает в наследство от его дяди Сайруса (Абрахам) гигантский особняк, в который все незамедлительно отправляются «на разведку». Первое восторженное впечатление (гигантские пространства, стильный интерьер в стекле, на котором начертаны таинственные символы) сменяется сомнением, а затем – настоящим ужасом, когда выясняется, что в подвале дома в стеклянных клетках заперты двенадцать призраков, подобранных таким образом, чтобы при определенной последовательности действий открылись врата ада. Но кому это нужно, и можно ли верить «случайно» оказавшимся в доме экстрасенсу (Лиллард) и охотнице за привидениями (Дэвидц)?

Этой зимой будет особенно прохладно – а все от того, что Уильям Кэстл, по-видимому, начнет крутиться в гробу пропеллером. Кэстл, чей пик режиссерской карьеры пришелся на середину века, создал немалое количество низкобюджетных ужастиков (производительность в особо плодородные годы доходила аж до восьми фильмов в год) и, хоть и не приобрел культовую славу Эда Вуда, оставил след в истории, мимо которого не могли пройти падкие до свежих идей голливудские продюсеры. Вслед за «Домом на холме призраков» (Haunting) и «Домом ночных призраков» (House on the Haunted Hill), снятыми практически одновременно в 1999 году, в этом году появились «Тринадцать призраков», ремейк одноименной ленты Кэстла 1960 года, а с основанием отдельной кинокомпании, «Dark Castle», ремейки его фильмов теперь будут появляться чуть ли не ежедневно.

«Тринадцать призраков» даже не хочется воспринимать всерьез – все, что не входит в обязанности оператора, монтажера, художника и звукооператора, похоже, пришлось выполнять разносчикам пиццы на съемочной площадке. Зато визуалы оторвались по полной – понять, что происходит на экране, когда там что-то начинает проявлять признаки жизни, невозможно. Долгие и занудные «атмосферные» кадры, в которых камера ползет по пустынному дому под потусторонние завывания, в экшен-сценах сменяются экстремально быстрым монтажом (нельзя эпилептикам в руки давать монтажные ножницы), эффектными, но малоинформативными углами съемок и, что особенно раздражает, давящими на уши звуковыми эффектами: каждую секунду кто-то орет, стонет, воет, сопит, хрустит, хрипит, визжит... Вспышки света, назойливый зеленоватый цветовой фильтр, неожиданные «напрыгивания», «выскакивания» и тому подобные шевеления откровенно гадят на мозг и попросту мешают толково попугаться. К тому же даже такое огромное количество выплескиваемой аудиовизуальной информации не способно скрыть слабость сценария, режиссуры и актерской игры.

Пожалуй, единственное, что заслуживает внимания в «Тринадцати призраках» – работа художников-дизайнеров. Стеклянный дом, испещренный таинственными надписями и буквально прошитый шестеренками, рычагами и непонятного назначения устройствами создает атмосферу, схожую с произведениями Баркера и Лавкрафта, а дизайн каждого из двенадцати призраков поистине уникальный. Другое дело, что можно было так не напрягаться – постоянными участниками «разборок» является от силы половина из них, и, думается, и зрителю, и создателям было бы намного проще, если бы волевым решением фильм оказался переименованным в «Шестерых призраков» (тоже, между прочим, очень страшная цифра). Кстати, возможно, что сокращение не помешало бы и всему фильму в целом – продюсерское трио «Гилберт Адлер – Джоэл Силвер – Роберт Земекис» в свое время подрабатывали телесериалом «Байки из склепа», куда после дополнительной обработки монтажером (только не этим) до получасовой продолжительности фильм вполне бы подошел. А еще его можно сдать в поликлинику. На опыты. Своеобразная шоковая терапия, однако.

Резюме: Очень шумный и бестолковый ужастик – дизайнеры, правда, постарались на совесть.