Перед нами – детективный триллер, сюжет которого – тщетные попытки полиции (вдумчивой и меланхоличной, по преимуществу) настигнуть международного преступника по имени Энтони Зиммер. Темные делишки этого негодяя поражают воображение блюстителей порядка. Нет, он не пьет кровь христианских младенцев, не разгуливает с бейсбольной битой по Елисейским полям, не консультирует Осаму бен Ладена. Все проще: Зиммер изобрел гениально примитивную и элегантную схему, позволяющую уводить от налогообложения гигантские суммы, которые впоследствии попадают в руки мафии. Словом, Зиммер предельно досадил французскому государству, но обуздать его все как-то не получается. А с некоторых пор задача полиции еще более осложнилась: оффшорный злодей сделал себе пластическую операцию и изменил голос. Получается, что его достать теперь невозможно? Как бы не так! Есть одна зацепочка, все-таки есть: конечно, это женщина. Красавица Кьяра, подружка Зиммера. Наблюдая за ней, полиция небезосновательно рассчитывает выйти на преступника. Однако и Кьяра понимает толк в конспирации: еще бы, в подружки международных преступников не берут кого попало! Используя своеобразие ситуации, она в скоростном поезде Париж-Ницца заводит знакомство с доверчивым сорокалетним лопухом Франсуа. Выдать его за Зиммера – проще, чем сказать «черничный пирог». Надо лишь один раз взять его под руку и еще один раз – поцеловать.

В чем прелесть французских фильмов? Вообще-то, во многом. Но один из самых восхитительных ее элементов – предельно наивная вера в то, что психология всегда сильнее логики. Такой сугубо женский подход каждый раз подтверждает: все-таки французы – самая чувственная нация Европы. Детективная линия «Неуловимого» (мыслительная эквилибристика прокатчиков именно такой вариант названия преподносит российскому зрителю вместо оригинального «Энтони Зиммера») выстроена вокруг отношений Кьяры и ее любимого. Конечно, для французов деньги значат очень много (недаром же они получили историческое прозвище «нации ростовщиков»!), однако же, когда дело доходит до кульминационных моментов, все решают именно чувства, а отнюдь не бумажки с водяными знаками. Тончайшие нюансы психологии, которыми обставлена такая кульминация, передать совсем не просто, это под силу только настоящим мастерам кино. Жерома Салля к ним отнести я бы не рискнул. И все же, уводя канву из событийного в сферу психологии, эмоций, он достигает благоприятного для себя эффекта: логические нестыковки, которые зияют в самом построении интриги, затушевываются так называемыми «отношениями». Отданный им приоритет делает интригу как бы второстепенной – а раз так, то и придираться к несуразности ее организации вроде бы бессмысленно.

Впрочем, сюжет придуман все же занятно, а развязка освежающе интересна своей «неправильностью» (всегда приятно, когда деление на «хороших» и «плохих» героев оказывается условным).

Но главное, чем притягательно это кино – все же Софи Марсо, со всей присущей ей неприхотливой гаммой художественных приемов. Не будучи великой актрисой, Софи феноменально фотогенична и расходует свое обаяние чрезвычайно экономно – как разумный пустынный путешественник драгоценную воду. Так, чтобы хватило до конца пути (в нашем случае – сеанса). В принципе, Иван Атталь составляет ей вполне пристойную пару, но все же в этом дуэте именно Софи Марсо – ведущая. Дело не только в ее более весомом статусе (в конце концов, Атталь – тоже далеко не мальчик во французском кинематографе, а в последние годы востребован со страшной силой). Секрет в том, что Софи создает тот шарм и ту магию, которая придает фильму пресловутую «французскость». Без которой, скорее всего, «Неуловимый» стал бы совершенно шаблонным боевичком, о котором и вспомнить-то было бы нечего.