Есть миф о том, что Том Круз очень долго добивался возможности сыграть отрицательного персонажа – такого, чтобы печати негде было ставить. И один раз у него это уже почти получилось (в «Интервью с вампиром» ), но роль Лестата все же оказалась слишком сложна для того, чтобы ее можно было признать ролью отпетого мерзавца. И странная мечта Круза осталась неутоленной. И он продолжал добиваться отрицательной роли. И вот, после двадцати лет непорочного зачатия… то есть, я хотел сказать, беспорочной службы он все-таки получил роль киллера.

Я в этот миф не больно-то верю. Во-первых, Том Круз уже лет десять как может себе позволить исполнять, кого хочет – в Голливуде сейчас мало фигур, способных поспорить с ним по влиятельности. Во-вторых, он играл уже мерзавцев, да еще каких – в «Магнолии» , например. Вы говорите, что там его персонаж все же вызывал сострадание, что у него за плечами была история жизни, которая его оправдывала? Так у любого бандита она найдется! Осама бен Ладен или Шамиль Басаев, пуская слезы, расскажут вам, почему им пришлось заняться их гнусным делом. А вот как раз отсутствие такой причины (то есть, та самая пресловутая «стопроцентная отрицательность», которой вроде бы и добивался Круз) приводит к тому, что персонаж получается безжизненным. В итоге, киллера из фильма «Соучастник» вполне мог сыграть робот из фильма «Я, робот» . Может, даже лучше бы получилось.

А загадочная фраза, которую бросает этот персонаж в финальной сцене («Я занимаюсь этим делом, чтобы заработать себе на жизнь»), его не слишком оживляет. Более того: она выглядит просто смешно. Можно подумать, подавляющее большинство людей не работают с той же целью!

Короче, дело обстоит так. В шумном и пыльном городе Лос-Анджелес есть таксист. Он не единственный таксист в этом городе, но явно – особенный. У него свои подходы к клиенту, он – отменный психолог и вообще, сразу видно, парень головастый. Даром, что физиономия у него – Джейми Фокса. Зовут его Макс, и у него есть план: в один прекрасный день послать эту работу к чертовой матери и заняться более захватывающим бизнесом – прокатом лимузинов. Об этом он мечтает короткими лос-анджелесскими ночами, листая на смене соответствующие проспекты. Однажды к нему в машину садятся последовательно: темнокожая адвокатша и бледнолицый седовласый киллер. С адвокатшей у Макса получился разговор по душам (неформатный таксист явно произвел на нее впечатление), и она оставила ему свою визитную карточку. С киллером разговора особого не получилось, но зато вышла история. Этот седоватый парень по имени Винсент сначала нанял Макса на всю ночь («Мне надо навестить пятерых друзей, а потом успеть в аэропорт»), а потом выяснилось, что эти пять друзей – не кто иные, как заказанные киллеру жертвы. А последняя из них…

Ну? Ну? Не догадались еще? И напрасно! Догадаться пуще простого. Сценарная линия (все, что касается, так сказать, технической стороны операции Винсента) состряпана настолько банально, что просматривается с самой стартовой ее точки. По ходу дела там будет пара небольших сюрпризов, но они не сильно изменят общий ход событий. В итоге все придет к такой развязке, какую зритель вправе ожидать, исходя из предыдущего опыта просмотра десятка-другого детективных триллеров.

Хорошо еще, что сценарий не ограничивается этой линией. Поскольку таксист Макс продуман и прописан тщательно (гораздо тщательнее, чем прочие персонажи), временами эта история заныривает в психологию и предлагает зрителю более или менее интересные мысли и соображения. Диалоги, выдержанные в этом духе, весьма любопытны. Правда, в итоге они ни к чему не приводят (концовка слабовато связана с предшествующей философией). Но, в любом случае, пустым фильм не назовешь.

Не назовешь его и скучным. Временами он скучноват – это да. Ну, а чего вы ожидали от Майкла Манна? Его режиссерское кредо – неторопливая и глубокая история. И даже когда он снимает такой захватывающий фильм, как «Схватка», он у него получается парадоксально неторопливым. К сожалению, «Соучастник» - это далеко не «Схватка»…

Честно признаюсь, что мне не доводилось кататься по ночному Лос-Анджелесу. Но я нисколько не жалею об этом. Днем обошел его вдоль и поперек, побывал на Аллее звезд возле Китайского театра, съездил в пригород Сан-Хозе в “Disneyland” и в район Бербанкса в “Universal Studios”, потусовался на пляже Санта-Барбары, купил туристические открытки на Бункер Стрит и Першинг Сквейр, не удержавшись от соблазна , проехал по кварталу Беверли Хиллз.

Рассказываю об этом не из желания произвести на читателей журнала “Семь” неизгладимое впечатление, а потому что искренне не понимаю, что можно делать в Лос-Анджелесе ночью. В отличие от настоящих безумных столиц ночной жизни Лас Вегаса и Нью-Йорка, Нью Орлеана и Чикаго, Лос-Анджелес – скучный и предсказуемый город, в котором уже после десяти часов вечера ты не встретишь на улице праздношатающихся – если это, конечно, не интуристы. Для столицы Голливуда здесь катастрофически мало увеселительных заведений, "ай люли малина" кафе и ресторанов.

Причина в том, что в Калифорнии американцы ведут себя иначе, чем в остальных Штатах. Настоящие работяги, у которых в одной руке энерджайзер, а в другой калькулятор потребляемых за день килокалориев, они встают в пять утра и целый час мучают себя физическими упражнениями и многокилометровыми пробежками по лос-анджелеским холмам. Затем они завтракают – хотя точнее назвать это “высчитывают потребляемую утреннюю норму энергетической смеси” и отправляются на работу, надеясь побыстрее проскочить долгие автомобильные пробки, которые терроризируют Лос-Анджелес похлеще шахидов Аль-Каиды. Один американец признался мне, что ему нужно тратить на дорогу от 45 минут до часа и он доволен – по местным понятиям, это норма. Чтобы ты не расслаблялся, на входе в фирму стоит специальный учетчик твоего прихода и соответственно ухода. Нужно обязательно прокомпостировать свой именной билет, где фиксируется ДО СЕКУНДЫ время твоего появления на рабочем месте! Все всерьез озабочены своей карьерой, высчитывают специальные “графики роста” и начинают откровенно нервничать, если график повышения по службе не совпадает с реальностью.

Надеюсь, теперь вам становится понятнее, почему главный положительный герой фильма о ночном Лос-Анджелесе, таксист Макс тяготится своей профессией и мечтает однажды организовать свой бизнес, для Лос-Анджелеса типичный – предоставление знаменитостям лимузинов в аренду и в услужение. Макс как настоящий горожанин уже знает свой “график роста”, назубок выучил маршруты будущих клиентов, блестяще разбирается в марках и специфике роскошных авто, хотя сам не разу не владел ни одним из них. Макс – настоящий лос-анджелесец.

Поэтому ему не составит особого труда разглядеть в седоголовом незнакомце, севшем в его такси и предложившем 500 долларов за “ночной тур по городу” нетипичного для города посетителя. Ведь – если честно – кто приезжает в Лос-Анджелес? В массе своей - туристические бюргеры, которые водят свои семьи по куче достопримечательностей города в течение дня, а ночью беззаботно храпят в гостиничном номере. А клиент такси по имени Винс даже не испытывает сонливости. Наоборот, он, кажется, только становится все энергичнее и целеустремленнее.

Для таксиста Макса одних этих обстоятельств будет достаточно, чтобы понять специфику ночного гостя. Ну, а когда тот на глазах водителя совершит преступление – хлоднокровно пристрелит человека, даже самому недалекому зрителю станет понятно, что Винс – наемный убийца, который должен “устранить пять целей”, последняя из которых – сам Макс. Вот и придется нашему положительному герою все оставшееся экранное время возить убийцу на заднем сиденье своего такси и надеяться, что природная сметка и удачливость помогут ему одолеть героя отрицательного.

Герой отрицательный – это голливудская звезда первой величины Том Круз. Актер знатный, кассовый, икона “фабрики звезд”. Тем удивительнее его перевоплощение в кинонегодяя. Такое чувство, что он с искренним удовольствием сыграл убийцу, превращающего еще одну скучную лос-анджелескую ночь в набор отчаянно непредсказуемых поступков. Словно бы Крузу уже давно надоели все эти энерджайзеры, учетчики прихода на работу, автопробки, и он с удовольствием расправляется со своей калифорнийской реальностью, выпуская пули ей прямо в лицо и не испытывая при этом угрызений совести.

В отличие от Винса Макс – герой положительный. Чернокожий карьерист, болтливый оптимист в неожиданных для таксиста дорогих очках. Сыгравший его Джеми Фокс впервые воплотился в такую правильную роль, специализируясь до сих пор на ролях пройдох и мошенников из черных кварталов либо наивных любовников, которых легко обвести вокруг пальца. Участие в проекте Круза-Манна поднимает его актерский статус и безусловно самым положительным образом повлияет на карьеру. Остается лишь пожалеть, что утвержденный на роль Макса комик Адам Сэндлер отказался от проекта “Соучастник”. Пара Сэндлер – Круз, на мой взгляд, выглядела бы поинтереснее.

Майкл Манн – очень авторитетная величина в киномире. На протяжение последних полутора десятков лет этот режиссер заставляет обратить на себя внимание упрямым нежеланием играть в Голливуде по правилам коммерческого кино, идти против течения. Все его работы – это драмы высокого накала, в которых нет места “happy end” и слащавым героям. Манн работает медленно и вдумчиво – за прошедшие 12 лет под егоруководстовм на большие экраны вышли лишь пять фильмов, включая и “Соучастника”: “Последний из могикан” (1992), “Схватка” (1995), “Инсайдер” (1999), “Али” (2001). Для каждого из них Манн придумал свой ход и свой нюанс.

Вот и в своей последней работе Манн удивил необычным техническим приемом – события в ночном городе передаются при помощи дигитального видео, отчего и картинка получилась необычайно живой и непосредственной, да и условность всего происходящего отошла на второй план, уступив место “документальной правде”.

Говоря о соучастии в проекте великих голливудцев, просто обязан привнести в это перечень еще одно имя – Фрэнк Дерабонт. Режиссер, прославившийся своими двумя тюремными драмами “Побег из Шоушенка” и “Зеленая миля”, выступил в качестве соавтора сценария и привнес и в без того мрачную историю оттенок криминального магнетизма, когда злодей теряет на ваших глазах черты негодяя и перевоплощается в ранимого и глубоко несчастного человека. Так и хочется его пожалеть, войти в его положение! И большого труда стоит спохватиться, одернуть себя и напомнить, вообще о чем идет речь…

Хороший парень, плохой парень - это еще не конечная степень градации. Хороший парень может оказаться порядочной сволочью, плохой парень - спасителем человечества. Зритель должен иметь собственные веские основания любить или не любить героя. Или, во всяком случае, относиться к нему с пониманием. Потому что вынужденно плохой зачастую оказывается в глубине души хорошим - в противном случае Джулия Робертс не стала бы суперзвездой после первой своей заметной роли.

Том Круз в завязке динамичного боевика Майкла Манна предстает классическим хорошим плохим парнем. «Пуля убила его. Я всего лишь нажал на курок», - заявляет он ошалевшему черному таксисту, и зрители из числа особо рьяных крузоманов хвалят его за своеобразное чувство юмора. В угоду им Круз устраивает показательный отстрел отбросов общества: наркодилеров не любят, стукачей тоже, а уличных грабителей и подавно. И когда наемный убийца шантажирует «соучастника», публика элементарно не верит в то, что Джерри Магуайр, Итан Хант и Нэйтан Алгрен пойдут убивать старую больную женщину. Намеки на трудное детство здесь очень уместны - надо же объяснить природу столь спорного выбора профессии крузовским персонажем.

Но постепенно нимб над головой киллера рассеивается. Для кого-то достаточным минусом является уже то, что в заказном списке фигурируют одни лишь представители этнических меньшинств. И когда Винсент - так зовут киллера - убивает полицейских и намеревается убить черную прокурориху Джаду Пинкетт, он окончательно переходит в плохие плохие парни. Что Крузу и требовалось.

Эта роль для Круза - промежуточная между мегаблокбастерами. Доказывать, что как актер он способен вытащить обычный уличный триллер, не было острой необходимости. 42-летний Круз готовит почву для собственной зрелости. Не секрет, что не все актеры одинаково хороши и в молодости, и в годах. Винсент выглядит как раз на 42 года - в этом возрасте трудно выглядеть привычным Томом Крузом. К этому возрасту один из самых почитаемых актеров заработал всего лишь три оскаровские номинации, причем две из них - за роли, в которых он не выглядел записным голливудским красавчиком (в «Магнолии» и в «Рожденном четвертого июля»). В будущем ему придется выглядеть противоречиво, а противоречивость с ходу не завоюешь. К зрелому Крузу еще предстоит привыкнуть. «Соучастник» - шаг в этом направлении. Круз фактически скопировал де Ниро из манновской же «Схватки».

Впрочем, на одном Крузе заморачиваться необязательно - знаменитостей в фильме хватает, хоть и не того уровня звездности. Куда больший интерес с точки зрения актерского исполнения вызывает эволюция робкого очкарика Макса. Паническая реакция законопослушного работяги сменяется необдуманным протестом - затем, оказавшись загнанным в угол, он вынужден прибегнуть к максимальному хладнокровию в объяснениях с мексиканским наркобароном. Уже этого было бы достаточно. Но сценарист не думал угомониться. Внутренний бунт по поводу краха заведомо неосуществимой мечты вызывают в Максе решимость, даже лихость - тут в Джейми Фоксе начинают узнаваться Уилли Бимен из «Каждого воскресенья» Оливера Стоуна и Дрю «Бундини» Браун из «Али» того же Манна. Все, хватит! Однако же, согласно сценарным требованиям, Максу пришлось идти дальше и становиться отважным рыцарем.

В конечном итоге сценарист оказался самым неподготовленным соучастником съемочного процесса. Могла получиться классическая «черная» лента, если бы не малоуместная в плане логики технологичность - флэшки, лэптопы, Оукенфолд. Ну да, да, требование времени - таков нынешний LA. Однако и вживление прошло не очень умело (зачем, вообще, понадобились все эти исчерпывающие данные по пяти известным лицам, находящимся по известным адресам?), и на множество прочих логических неувязок закрыть глаза не получается.

Макс (Джейми Фокс) в свои уже не сильно юные годы работает таксистом в Лос-Анджелесе. Думаете, раз он работает таксистом, значит, Макс - чистый лузер? Ну, в общем, так оно и есть, что греха таить? Правда, сам Макс себя лузером не считает - есть у него такая защитная особенность. Макс думает, что он работает в такси для того, чтобы скопить денег на собственный лимузинный сервис, который станет обслуживать только элитных клиентов и будет относиться к ним нежнее, чем родная мать. Но так как Макс уже двенадцать лет копит на этот сервис, а конца-края этому накопительному процессу не видно, становится понятно, что мужик просто обманывает себя - примерно так же, как и с фотографией одного из Мальдивских островов, на которую Макс смотрит вместо отпуска.

Однако Макс считает, что раз уж он работает таксистом, то нужно это делать с полным блеском - что он и делает: Макс прекрасно разбирается в хитросплетениях улиц Лос-Анджелеса, буквально пятой точкой чувствует все предстоящие пробки, а уж к пассажирам относится нежнее, чем их собственный проктолог. Макс любит поговорить по душам, рассказывать пассажирам о своем отношении к этому миру, послушать об их отношении к тому же миру и его окрестностям.

Как-то раз в машину к Максу садится импозантный седоватый мужчина с холодным взглядом голубых глаз. Этот парень, которого зовут Винсент (Том Круз), Максу сразу понравился - ведь хорошо видно, что Винсент из тех людей, которые отлично знают, что они делают и зачем. И видно, что Винсенту в этой жизни не пришлось десятки лет работать таксистом, чтобы скопить деньжат на лимузинный сервис.

Впрочем, задушевный разговор Макса с Винсентом закончился достаточно неожиданно. Макс только-только подрядился проездить с Винсентом всю ночь, чтобы тот, как он сказал, успел повидать пяток своих друзей, как вдруг путем падения некоего тела на машину Макса выяснилось, что Винсент - профессиональный киллер. И этот пяток "друзей" - его жертвы, имена и координаты которых находятся в портфельчике, который Винсент таскает с собой.

Теперь перед Максом стоит серьезная проблема. И дело даже не в том, что ему не сильно по душе возить киллера по адресам его жертв. Проблема в том, что Винсент - мужчина серьезный. И промашек, а также промахов он не допускает. Поэтому Максу довольно быстро становится понятно, что Винсент уж ни в каком случае не оставит в живых такого свидетеля, как он. Кроме того, у Макса с Винсентом будут и другие проблемы, хотя, казалось бы, уже одной этой проблемы - выше крыши.

***

Идея "Соучастника" у сценариста Стюарта Битти родилась давным-давно - когда он еще не был сценаристом и жил в далекой Австралии рядом с кенгуру, мишками гамми коала, Расселом Кроу, Мэлом Гибсоном, Николь Кидман и Гаем Пирсом. Стюарт как-то в аэропорту сел в такси и по дороге домой разговорился с таксистом до полного родства душ. А потом подумал - а если бы я вез патроны? Ну, в том смысле, что если бы он, Стюарт, был не обычным пареньком, а, например, наемным убийцей? И что ему, например, нужно пристрелить пяток человек, а этого таксиста он бы заставил возить его по адресам. И это, заметьте, после всего задушевного разговора, ведь киллеры - они же тоже люди, правильно?

Эта идея Битти так поразила, что он срочно рванул в Америку, поступил на отделение кинодраматургии, и через некоторое время сюжет с киллером и таксистом был воплощен в сценарий под названием "Последняя косточка домино". Ну и после этого начались традиционные мытарства Битти и его сценария, потому что если ты в Голливуде - никто, то стать кем-то очень и очень сложно.

Сценарий то лежал в ящике стола, то кочевал по кабельным студиям, но продюсеры хотя и высказывали осторожную заинтересованность, воплощать проект не спешили. Но, к счастью, в какой-то момент сценарий через различные родственные каналы попал в конце концов к самому Фрэнку Дарабонту, и тот, заинтересовавшись, сумел также заинтересовать парней из Dreamworks. Они увлеклись настолько, что даже стали планировать, кого из режиссеров привлечь для постановки. А когда в 2002 году материалом заинтересовался Рассел Кроу, в студии ахнули и дали проекту зеленый свет.

Впрочем, режиссер все не находился и не находился, хотя проект предлагался Спайку Ли, Мартину Скорсезе и Стивену Спилбергу. Дарабонт садиться в это кресло не хотел, поэтому занимался доработкой сценария совместно с Битти. Битти же мечтал, чтобы таксиста сыграл Роберт Де Ниро (парень явно был фанатом "Таксиста" Скорсезе), и эта мысль показалась привлекательной Майклу Манну.

В Dreamworks Манну обрадовались, но кандидатуру Де Ниро отвергли - по их словам, старина Боб уже too old for this shit. С кандидатурой на роль Винсента после отказа Рассела Кроу, который устал ждать запуска проекта и отправился хозяином морей на край Земли, тоже было не все ясно. В Dreamworks искали относительно молодого актера, который бы смог изобразить, так сказать, интеллигентного киллера: обаятельного, импозантного, любящего джаз и научную фантастику. Эдвард Нортон и Колин Фаррелл на эту роль вполне подходили, но проектом не заинтересовались. И тут неожиданно выплыла кандидатура "вечного мальчика" Тома Круза. Как раз Тома увлекла идея вопреки обыкновению сыграть стопроцентно отрицательного персонажа, и он дал согласие на участие в проекте.

Ну и вот тут колесики завертелись, потому что участие такой мегазвезды (прежде всего, конечно, с точки зрения кассовых сборов) давало проекту не просто "зеленый свет", а прямо-таки "зеленую волну" на всех этапах подготовки к производству.

Тогда снова встал вопрос с таксистом. Если не Де Ниро, то кто? Неожиданно ролью Макса заинтересовался Адам Сэндлер, и он даже встречался с Майклом Манном, однако что-то у них там не сложилось - то ли из-за гонораров, то ли из-за чего-то еще. К Манну также подкатывался Кьюба Гудинг-младший, но они в паре с Крузом уже играли в нашумевшем "Джерри Магуайере", и Майкл посчитал, что еще один такой же дуэт - это уже слишком.

В конце концов на роль Макса пригласили не сильно известного актера Джейми Фокса, который играл у Манна в фильме "Али", и на этом успокоились. Роль полицейского Фэннинга предлагалась Вэлу Килмеру, который тоже уже играл у Манна, но тот был занят в "Александре", поэтому Фэннинга сыграл Марк Руффало.

Теперь традиционный вопрос: что у них из всего этого получилось?

Майкл Манн - режиссер, скажем так, серьезный и оригинальный. Достаточно вспомнить ставшую уже классической "Схватку", в которой и умный сюжет, и мощнейшее столкновение характеров персонажей Роберта Де Ниро и Аль Пачино, и реальный боевик - уличная перестрелка из "Схватки" считается одной из лучших во всей кинематографической истории.

С "Соучастником", конечно, и труба пониже, и дым пожиже. Прежде всего - из-за сценария. Я не знаю, что тому виной - то ли доработка Дарабонта и последующая лакировка Стюарта Битти, то ли переделка Дарабонта и последующая зачистка Битти, но сценарий, если о нем все-таки слегка задуматься, изобилует явными ляпами и несуразностями. То есть хорошо видно, что стройность сюжета принесена в жертву кинематографическому повествованию: нужно им снять драку и перестрелку на дискотеке - влепили совершенно дурацкую и с точки зрения киллера, и с точки зрения преследующих его полицейских сцену расправы с пятой жертвой; нужно им, чтобы Винсент пригрозил Максу убить его мамашу, - вставляют невероятно нелепую сцену визита Макса и Винсента в больницу, ну и так далее.

Впрочем, нет смысла перечислять всякие нелепости, потому что раз уж их вставили в сценарий ради пущей кинематографичности, о ней и поговорим. В отличие от сценария с постановкой и актерской игрой все намного лучше - вот тут Майкл Манн не подкачал. По сюжету действие должно было происходить в Нью-Йорке, но Манн специально перенес его в Лос-Анджелес - чтобы, как он сказал, продолжить исследование этого города ангелов и негодяев.

И город у режиссера получился совершенно потрясающий: давящий, депрессивный, затягивающий, но очень живой. Город является полноправным участником действия, и за него Манну и оператору можно ставить твердую пятерку: редко где увидишь настолько качественное и яркое - с точки зрения производимого впечатления - окружение.

Том Круз, который здесь выступил в достаточно необычном для себя амплуа ("Интервью с вампиром" все-таки был снят за десять лет до "Соучастника"), сыграл хорошо - на твердую четверку. У него не получился достоверный киллер, но там и по сценарию персонаж был весьма надуманный и сугубо кинематографичный, вот Круз его таковым и сыграл: импозантный, седовласый, жесткий, очень профессиональный, но в то же время - человек с хорошим образованием, обладающий вкусом и не стесняющийся проявлять определенные эмоции, что киллерам обычно не свойственно. Сцена перестрелки в дискотеке и Крузом сыграна отлично, и поставлена Манном практически на уровне аналогичного эпизода в "Схватке".

Джейми Фоксу, конечно, пришлось трудновато в паре с такой суперзвездой, однако он справился, на мой взгляд, вполне достойно. Симпатичный "лузер с мечтой" в начале, вызывающий острую жалость парень, попавший в трудные обстоятельства, в середине и загнанная в угол мышка, превращающаяся во льва, в конце: диапазон широкий и очень сложный для воплощения. Не везде Фокс "сдюжил", особенно в также весьма надуманной сцене, когда ему приходится выдавать себя за крутого Винсента перед заказчиком, но в общем и целом - твердая четверка.

Таким образом, фильм получился несколько двоякий: сценарий грешит явными и бросающимися в глаза натяжками, но игра актеров - как минимум на "хорошо", а постановка - просто на "отлично". Что и подтвердили всякие кинофестивали - фильм получил 38 номинаций, включая две на "Оскара" (Джейми Фокс за роль второго плана и работа монтажеров), и девять наград, причем даже Битти достались четыре номинации.

Стоит ли эту картину посмотреть? Да, стоит. Как я уже сказал, до "Схватки" этот фильм не дотягивает, однако снят и сыгран мастерски, во время просмотра, в общем, захватывает, особенно когда раскачивается после слегка провисающего начала, а к концу - так вообще раскручивается в слегка традиционный, но эффектный и динамичный криминальный триллер. Хорошее кино, но не без недостатков - вот окончательный вердикт.