Джим Кэрри зарабатывает висты не только гримасами и ужимками, но и допущенными в печать остроумными, как он полагает, репликами. "Вот вам сценарий, его страницы немного запачканы - просто Том Хэнкс успел подтереться ими", - так он описывал собственные дозвездные будни. Какого качества страницы достались отчетному фильму, и сколько кого отметилось на них, лучше даже не представлять. В тех участках, где текст, по всему, оказался совершенно неразборчивым, мультизаменой вставлено дебильное похихикивание. Вообще, им можно было заменить абсолютно всю словесную часть - моральный ущерб от просмотра был бы даже ниже.

Со времени выхода в свет первого "Тупого" Джим Кэрри успел поднатореть в реалиях и внесортирных. После "Шоу Трумана" даже кошки скребли на душе. И до того он развил свой трагикомический опыт, что едва не снялся в "Телефонной будке". Помешала этому лишь двадцатимиллионная ставка одного из самых высокооплачиваемых актеров Голливуда. Словом, достиг таких высот, что появились персонально играющие его актеры. Во втором "Тупом" кривляется и гримасничает не какой-то там "герой в молодости", типа Ривера Финикса в качестве молодого Харрисона Форда, а человек, претендующий на гордое звание клона. Этот Эрик Кристиан Ольсен может теперь играть в приквелах "Брюса Всемогущего", "Эйса Вентуры" и прочих финансово удачных работ Кэрри. Таковых, судя по всему, можно наштамповать немеренное количество, был бы хоть малюсенький спрос.

Но не Джимом единым силен Голливуд. Оказывается, любую сколь-нибудь занятную историю можно "предвосхитить" в формате молодежной комедии, да так, чтобы экран в обязательном порядке ломился от блондинок в коротеньких юбчонках. Можно поведать миру, как встретились в период полового созревания, к примеру, агенты Джей и Кей (сделать их ровесниками - дело техники, а память у них отшибается привычно), Брайан и Роман - которые слишком быстрые и слишком неистовые (а что, тоже комедия; катались они тогда на великах и самокатах), Трус, Балбес и Бывалый (заодно откроется и десятилетиями утаиваемый смысл "барбамбия киргуду")...

Но, пожалуй, хватит. Не стоит затянувшимся абзацем переплевывать по клочочкам собранную фантазию авторов рецензируемого фильма. В первой части тупости хватало, но наличествовала и выдумка. А тут - просто инвалидность какая-то. Как бы то ни было, нам дают понять, что на дворе - 1986 год. Правда, рэповый хит Ice Ice Baby, под которую отплясывает в начале заменитель Кэрри, появился четырьмя годами позже, но это не суть важно. Важно то, что и в те безоблачные годы Гарри и Ллойд в буквальном смысле не канали никак. По второму пункту утверждения все достаточно просто: не прошли бы по первой статье (сейчас - по двадцатой). А доказательству первого и посвящен этот, кхм, фильм.

Чтобы продать свой товар, надо как-то выделиться. Трой Миллер и его шобла свое так называемое "новое слово" обозначили как подчеркивание гениальности Бивиса с Баттхедом. По сравнению с Гаррисом и Ллойдхедом, конечно же. Название обязывает. И процесс этот оказался достаточно трудоемким: желающих написать сценарий так, чтобы было тупее тупого, даже за полтора миллиона долларов пришлось еще поискать. Зато повезло с на все согласными экс-знаменитостями. Обладатель звания "известный комик" Юджин Леви когда-то подыгрывал Тому Хэнксу и Джону Кэнди, потом - страстным любителям яблочных пирогов, теперь... Хотелось бы еще спросить, что здесь делает Мими Роджерс - но, видать, после развода с Томом Крузом ушло слишком много времени.

А вообще, выход "...тупее тупого" - ход мерчандайзинговый. Обладать таким сиквелом-приквелом не заслуживает даже дебютный фильм братьев Фаррелли. Новые поставщики тупости просто удачно толкнули крупную партию кустарно произведенных товаров с вожделенной символикой. И думают, что все у них в шоколаде.