Две совершенно не похожие друг на друга женщины случайно сталкиваются в купе поезда, едущего в Питер. Лиза (Анна Михалкова) - классическая такая санкт-петербурженка из интеллигентной семьи, занимающаяся этнографией народов Севера. Она потихоньку петербуржит себе в загибающемся музее этнографии, а так как творческие изыскания мужа Кирилла (Константин Шелестун) в области постороннего женского тепла у Лизы вызвали когнитивный диссонанс еще три года назад, единственное, что остается у этой женщины - это одиночество и беллетристика. Плюс - участие в мелких политических митингах, которые любит собирать коллега Лизы по музею - Митя (Евгений Муравич).

Вика (Яна Троянова) - полная противоположность Лизе. Она родилась в провинциальном городе, детство имела крайне сложное, родила в шестнадцать лет от юного музыканта, который потом в перестроечные годы подался в благостные попики - потому что там уж всяко побольше можно заработать, прости господи. Вика работает в каком-то ресторане, а в Питер отправилась на несколько дней во время отпуска - приобщиться к культурной жизни культурной столицы. Под культурной жизнью Вика понимает выпивание лошадиных доз алкоголя и шатание по ночным клубам.

Однако злой рок в образе поездного воришки внес в жизнь женщин свои коррективы: ночью у них у обеих свистнули сумочки с деньгами-документами, так что ситуация явно перестала быть томной.

Лизе-то проще. Она позвонила Кириллу, и тот примчался удостоверить личность бывшей супружницы, а заодно доставить ее домой. Вика же при этом попала в очень сложную ситуацию: ей даже не могут выслать денег, потому что у Вики не осталось никаких документов.

Но Лиза по доброте душевной решила приютить соседку по купе на несколько дней - у нее все равно большая квартира, в которой специалист по этнографии живет в полном одиночестве. Бывший муж Кирилл активно возражает против подобной неуместной, как он считает, благотворительности, но кто его в данной ситуации вообще будет слушать?

В дальнейшем оказалось, что Лиза с Викой - по крайней мере, на какое-то время - сильно подружились. Потому что они сошлись как лед и пламень. Да, Вика - хабалка, бесцеремонная, нагловатая и деревня-деревней. Однако она одновременно уверена в себе, не боится никаких житейских трудностей и всегда может постоять и за себя, и за них с Лизой. Кроме того, Вика прекрасно готовит и отлично убирается - в отличие от безалаберной Лизы, у которой даже чайник зарос грязью, как тот самый алеут, чью туберкулезную тушку Лиза как-то привезла в Питер и долго пыталась вылечить, чем загнала алеута в состояние сильнейшей алкогольной интоксикации.

Для Вики же Лиза - столичная штучка, образованная дама, которая обещает принять в судьбе Вики самое активное участие: устроить ее на телевидение, в свой музей, да хоть куда-нибудь. Лиза даже пытается нанести на Вику псевдокультурный слой - ну, всякие там ренессансы, романтизмы, рококо-кококо и так далее, чтобы она могла поддержать разговор.

Разумеется, вся эта неожиданно возникшая крепкая женская дружба будет подвергнута страшным испытаниям, причем не только сексуально-романтического характера.

***

Фильм этот Авдотья Смирнова задумала в тот момент, когда увидела в картине "Волчок" режиссера Василия Сигарева актрису Яну Троянову. Смирнова решила, что обязательно снимет у себя Троянову, и при этом сведет ее с другой своей любимой актрисой - Анной Михалковой, которая играла у Авдотьи главную роль в картине "Связь".

По мысли Смирновой, персонажи Трояновой и Михалковой должны представлять собой совершенно антагонистские, но при этом интересные и цельные женские типы, которые притягиваются как различные полюсы магнита, и при этом странным образом вместе начинают образовывать как бы единое целое.

Что интересно, прототипом Вики в реальной жизни является один знакомый Авдотьи - да-да, он мужчина, и при этом не с Урала.

Первоначально Смирнова планировала сделать фильм о любви мужчины и женщины из различных социальных слоев. Потом, когда она увидела Троянову, то решила, что лучше из этой истории убрать элемент эротики и сделать историю о внезапно возникшей дружбе двух женщин, и о том, как эта дружба переживает этапы притяжения, полной гармонии, ну а потом - наступления естественного периода жесточайшего разлада.

Эта история Смирновой с ее соавтором Анной Пармас (она в "Кококо" сыграла небольшую роль домработницы) писалась как драма. Но из этого ничего не вытанцовывалось. И тогда, примерно через полгода мучений, они поняли, что историю нужно делать как комедию. Или трагикомедию, но ни в коем случае не как драму. И после этого решения сценарий был написан буквально в течение нескольких дней.

Главные роли изначально писались под Михалкову-Троянову, поэтому тут с кастингом вопросов не было. Почти все остальные второстепенные роли сыграли актеры, которые снимались у Смирновой в фильме "2 дня" - Константин Шелестун (бывший муж Кирилл), Евгений Муравич (Митя), Геннадий Смирнов (директор музея). Ну и плюс до кучи добавили Юлию Снигирь, которая тут выступила в роли малозаметной стажерки.

Как это все снято? Очень хорошо снято! Смирнова относится к тем редким режиссерам, которые умеют ставить вроде бы простенькую и незамысловатую картину так, что ее реально интересно смотреть, а рассказанная в фильме история выглядит совершенно жизненной и достоверной.

Даже в фильме "2 дня", где и сценарий, и постановка несколько прогибались под мейнстримовые вкусы публики, о чем Авдотья сама честно говорила, у нее не удалось уйти от естественности и искренности в поведении персонажей - мастерство никуда не денешь.

В "Кококо" просто поражает какая-то определенная "химия" во взаимоотношениях Лизы и Вики - серенькой петербургской барышни с неудавшейся личной жизнью и провинциальной хабалки с неудавшейся жизнью как таковой. А "химию" между двумя женщинами, в отношениях которых нет никакого сексуального подтекста, сыграть очень и очень сложно. Михалковой и Трояновой это удалось сделать на все сто. Причем тут действительно - трудно найти двух настолько не похожих друг на друга типажей, а вот на тебе - притягиваются, как две противоположности.

Я вообще к Анне Михалковой как к актрисе отношусь более чем спокойно - вот никак она мне нигде не показалась (впрочем, я и видел-то не особо много). А здесь - ну просто блеск: такая домашняя-предомашняя "музэйный работник", эдакий застенчивый "синий чулок", однако становится видно, что даже совсем на вид "Надежда Константиновна" не прочь зажечь, да и вообще - ей явно хочется определенного бурления страстей, которые рядом с ней создает Вика. И отлично сыграны сцены, когда Лиза все-таки выходит из себя и делает такие вещи, которые от трудно ожидать от этой музейной мышки.

Яна Троянова - просто блеск. Ну прям классическая такая хабалка - бесцеремонная, глупая, циничная, - однако чувствуешь, что за всей этой внешней непробиваемостью и самоуверенностью скрывается живой человек, которому в этой жизни пришлось очень многое пережить.

Собственно, суть фильма в том и заключается - благополучная и законсервированная в своем мирке питерская барышня сталкивается с теткой из провинции и вдруг понимает, что это и есть вот тот самый народ, о судьбах которого они, музейные работники, любят рассуждать у себя на кухне за стаканчиком винца. И что этот народ, при всех его недостатках, вульгарности, отсутствии вкуса и образования, прошел через такое, что барышня себе и представить не может. И не только прошел, но и сумел сохранить в себе нормальные человеческие чувства и эмоции.

Мне очень понравилось то, что Смирнова очень взвешенно демонстрирует каждую из главных героинь. Они совершенно равнозначны - с точки зрения производимого впечатления, тут нет никакого перевеса в ту или иную сторону. Питерская барышня неплохо образована (но, кстати, о какой-то - ах! - интеллектуальности тут говорить не приходится - обычная музейная мышка), производит приятное впечатление, но одновременно - слабохарактерная, витает в облаках, дает Вике всякие ложные надежды и потом не может признаться, что из этого ничего не получается. Плюс - не может совладать с ураганными устремлениями Вики, что в конце концов приведет ко взрыву - как с пружиной, которую слишком туго завели.

Тетка из провинции поначалу раздражает манерой разговора и бесцеремонностью, но, с другой стороны, многие вещи она делает от чистого сердца, похоже, что искренне ценит дружбу Лизы, пашет по дому и не гнушается никакой черной работы. Да, она чересчур открытая, но зато вся как на ладони - всегда знаешь, чего от нее можно ожидать.

Из второстепенных ролей очень понравился Евгений Муравич в роли Мити. Он и в "2 дня" отлично сыграл директора музея, и здесь производил очень хорошее впечатление, несмотря на то, что у него было не так много эпизодов.

Ну а Геннадий Смирнов роскошно выступил в сцене исполнения песни - отличный эпизод, замечательно сделан.

В одном из отзывов на этот фильм я увидел утверждение, что "Кококо", мол, представляет собой просто набор каких-то анекдотов - фильм без начала и внятного конца. Утверждение, на мой взгляд, более чем странное. Никаких анекдотов тут нет, наоборот - события в фильме развиваются вполне последовательно, а что тут нет однозначного финала - все умерли или наоборот, взялись за ручку и ушли в голубую даль - ну так тут показан просто кусочек жизни, а жизнь эта еще не закончилась. Экзистенциальное же состояние, в котором стали находиться главные персонажи - ну так ни к чему другому это все привести не могло.

В общем, мне понравилось. Хорошее кино, поставлено мастерски, а главное - как-то очень искренне. Актерский дуэт Михалковой-Трояновой - просто отличный! Так что получил большое удовольствие, рекомендую посмотреть. Не часто российский кинематограф выдает что-то действительно достойное просмотра, но вот Авдотья Смирнова пока еще ни разу не разочаровывала.