Наконец-то я могу скинуть повязку со своего рта и закричать во весь голос: Я ВИДЕЛ ВСЕ! Мои моральные обязанности перед кинопрокатчиками считаю исчерпанными, потому сразу перехожу к делу. Если вы хотите сохранить нетронутость своего восприятия ленты “M3”, то все ниженаписанное НЕ ЧИТАЙТЕ!!!!

Перехожу сразу к итогам:

1. Нео СУПЕРМАШИНА - СУПЕРМАТРИЦА забрала вовнуть себя. Вроде как бы вернула туда, откуда он “выпал». Neo is Dead! Оракул – новая актриса-пожилая негритянка и Архитектор любуются восходом над Сиднеем и говорят, что войны между машинами и людьми больше не будет. Пока. А на вопрос девочки –индуски сати – тоже программы: бабушка Оракул, а мы увидим когда-нибудь Нео, оракул отвечает: Возможно (значит, продолжение следует?!)

2. Но перед этим ОН уболтал СУПЕРМАТРИЦУ остановить войну с человечеством отщепенцев в Зионе (аргумент: Если ты уничтожишь Зион, Мама-матрица, я не стану помогать тебе в борьбе с агентом Смитом! Забавно, но аргумент подействовал…)

3. Но перед этим он победил агента Смита весьма странным образом: проиграв Смиту в драке под дождем, он позволил тому воткнуть в себя пальцы и клонироваться в Смита, а затем – через главное подсоединение с Мамой-Матрицей разорвал Смита, себя-клона и миллионы клонов-Смитов на светящиеся кусочки.

4. Но перед этим он и Троица прорывались на корабле сквозь механических охранников к Городу-обиталищу СУПЕРМАТРИЦЫ. Корабль прорвался, Троица погибла, пронзенная насквозь всякими металлическими шнурами. Перед смертью она успела еще пообщаться с Нео минут пять.

5. Но перед этим Нео ослеп – злой урод (в которого вселился мистер Смит – помните, им заканчивается вторая серия?) воткнул ему в лицо куски оголенного провода. До финала Нео будет ходить с повязкой на глазах и уверять, что ему все видно.

6. Но до этого Зион подвергнется атакам хреновой тучи механических кальмаров и будет истреблять их дедовским способом – из пулеметов и гранатометов, пока – во, блин, че раньше-то не додумались – в обороняющиеся доки не прилетит корабль Найоби (странно, но чернокожая коротышка, погибшая на АЭС во второй серии, почему-то живет как ни в чем не бывало!) и суперразрядом не уничтожит всех кальмаров.

В принципе, до атаки на Зион целый час экранного времени будет проходить в тягомотине. Герои будут тусоваться туда-сюда, Нео окажется на станции подземки – между внешней и внутренней Матрицей и познакомится с семьей индийских эмигрантов-программ. Китаец Серафим и Морфеус с Троицей посетят садо-мазовечеринку французского извращенца Мирвейна (которого Морфеус назовет почему-то “Мэривейгэн” ) и замочат охранников, бегающих по потолку. Кстати, после этого, казалось, ключевой персонаж фильма Мирвейн больше в фильме ТАК И НЕ ПОЯВИТСЯ. А Моника Беллуччи появится, как и француз, только в садо-мазосцене и скажет единственную фразу – про Троицу: О, она влюблена!

Зрелищно смотрится вся батальная часть в Зионе – мириады кальмаров, супер-бур (что бы по этому поводу сказал дедушка Фрэйд) и отряд пулеметчиков-киборгов. Как всегда, стильно смотрятся внутренности подземных коммуникаций, по которым путешествуют корабли. Эффектно выглядит и ГОРОД-обиталище Суперматрицы с полями людей-энергоподпитки перед ним. Разочаровала СУПЕРМАТРИЦА – гигантская голова а ля Статуя свободы с мордой внутри, складывающейся и раскладывающейся и гудящей басом.

Увы, все остальное в оценках – негатив. По-прежнему примитивно-загадочные диалоги типа: Он знает, что сделать… - Знает? – Да, он знает… - НО ТОЧНО ли он знает? – Точно, может, и не знает. Но ЗНАЕТ… Самая запомнивашаяся фраза: Ты боишься, Троица? – Да, я десять минут одевала один сапог!

По-прежнему все типажи и характеры в застывшем развитии, по шаблону. Особенно мистер Смит. Щерится и сужает глаза, даже когда называет Оракула “мамочкой”. Ловил себя на мысли: блин, ну и зачем нужно было СУПЕРМАТРИЦЕ тратить такие гигантские ресурсы, создавать орды механических убийц, если Нео мог уже давно прилететь к ней и договорпиться? Где, так сказать, ГЛАВНАЯ логика сюжета, ЕГО САМОЦЕННОСТЬ и ВНУТРЕННЯЯ ЛОГИКА?! Драка Нео и Смита под дождем тоже показалась вторичной после виденного раннее – есть пара эффектных моментов, когда вода и дождь при столкновении Смита и Нео образуют гигантское цунами.

Разочарован ли я увиденным? Нет, потому что что-то такое ОСТАТОЧНОЕ и ожидал!

Понимаю, что моя критика никого из вас не остановит – ведь каждому захочется убедиться СОБСТВЕННЫМИ глазами, но политику прокатчиков – скрывать фильм до премьеры от посторонних глаз – я понял ЛИШЬ СЕЙЧАС, после просмотра. Если бы моя и сотни других рецензий обрушились на будущих зрителей, их число могло бы резко упасть.

“Матрица” закончилась! И Бог с ней!

Третья часть "Матрицы" начинается там, где кончается часть вторая... Нет, к черту! Что толку болтать о сюжете в фильме, который вы все равно наверняка посмотрите? Вот и смотрите, не буду мешать.

А я буду говорить совсем не о том.

Знаете, кинушка вышла отменнейшая! И не столько кинушка даже, сколько войнушка. Именно так. Никакой философии, никакой сверхидеи. Забудьте, ребята! Все это братья Вачовски оставили в первой части. Они поимели всех нас в извращенной форме. Сделав в 1999 году стартовой "Матрицей" заявку на кибер-идеологию нового века, они долго мариновали аудиторию, наконец, сняли два продолжения сразу. Разочаровали всех второй частью - "Перезагрузка", ее аморфностью и примитивностью, ее безмозглой романтикой и главное - непохожестью на фильм-прародитель. После такого облома смотреть третью часть - "Революцию" - вовсе не хотелось. Даром, что выпустить ее должны были именно в канун революционного праздника.

И зря! Потому как, повторю, братья Вачовски поимели всех. Третьей частью они поставили в истории такую точку, которой уже никто не ожидал. И которой вообще было трудно ожидать в 1999-м, когда все начиналось. Ведь что собой представлял проект "Матрица" на стартовом этапе? Кино, в котором большой бюджет странным образом уживался с "независимым" контекстом и довольно продвинутой идейной базой. Это был фильм для всех. Но умный. Но для всех. Именно второй параметр оказался в итоге более важным. "Матрица: Революция" - тоже фильм для всех. Он не умный, правда, но все равно массовый зритель его с удовольствием схавает. Потому что он очень крутой - более того, он суперкрутой. Рискну даже предположить, что по части спецэффектов ничего лучшего мы в этом сезоне не видели.

Именно в этом - и весь залог того позитива, который в итоге получаешь, посмотрев "Революцию". Получасовая битва за подземный город Зион - это, ребята, такая штука, которая если не перевернет вам нутро, то я буду очень удивлен! Все, что касается визуально-зрелищной линии фильма, продумано и выполнено на безоговорочно первоклассном уровне. В итоге, мы получили чистый Голливуд, стопроцентный и беспримесный, с дутым пафосом и хэппи-эндом, но настолько профессионально сделанный, что даже ругать это не хочется.

И только немного жаль, что главным героем стал не мистер Смит, как ожидалось, а мастера компьютерных спецэффектов.

Девизом третьей "Матрицы" стала фраза: "Каждое начало имеет свой конец". Имея печальный опыт "Перезагрузки", я думал: и слава Богу, что конец! Слава Богу, что они не будут больше тянуть дальше эту волынку и оставят в покое мировое сообщество. Теперь, после "Революции", я думаю: все равно, хорошо, что это конец. Но еще лучше, что конец получился таким, что о нем вспоминать как минимум не противно.

А философия, сверхидея? Ну, ее тоже можно поймать где угодно. В любом шорохе за окном или свисте ветра в печной трубе. Да елки-палки, даже на экране компьютера. Какие проблемы, парни? Если вам нужна философия от "Матрицы" - вы в "Матрице" ее легко и обнаружите!

...Я вышел из кинотеатра. На город ложилась темень. Шел резкий холодный дождь. Я завернул в переулок - подозрительно пустой для такого времени суток. Навстречу мне шагнул какой-то мужик. И я, старый дурак, почти услышал, как он произнес: "Мы ждали вас, мистер Андерсон!"

Первая "Матрица" создавалась как увлекательный фильм, поражающий своими спецэффектами и сюжетом. "Матрица" была гениальна, потому что воплотила все увлечения, фобии, страхи и чаяния современного человека. Она уловила если не все, то уж наверняка большинство веяний времени. Она собрала темы XX века - и компьютерный ремейк афоризма "вся жизнь - игра", и увлечение восточными религиями, и боязнь бунта машин, и смутное ожидание мессии (тогда, как никак, приближался рубеж Тысячелетий) - в одну точку и поставила эту точку над "i". А потом сценаристы подумали и решили поставить еще одну точку, а потом еще и еще одну. Вторая "Матрица" была неуместна и противоречива буквально во всем: это блокбастер и, одновременно, элитное "кино не для всех", экшн с огромным количеством спецэффектов и детально разработанная философская система. Дело вот в чем: когда режиссер решил, что у "Матрицы" должно быть продолжение, он столкнулся с двумя проблемами - во-первых, эффекты лучше, чем в первой части фильма, сделать нельзя, следовательно, надо увеличить их продолжительность, во-вторых, чтобы было развитие сюжета, надо ввести в фильм дополнительные идеи, углубить мысль об иллюзорном, матричном существовании. И там и тут режиссера ожидал провал.

У философа Льва Шестова есть замечательный афоризм: "Большие глаза - красиво, но вот глаза размером с блюдце - это уже явное уродство". Применительно ко второй "Матрице" - динамика действия, эпизоды с погонями и драками - хорошо и захватывает, но когда это продолжается целый час, то возникают резонные мысли о невменяемости сценариста. Нельзя находиться в напряжении двадцать минут, полчаса, это просто нереально. Вместо того чтобы сидеть, затаив дыхание, человек оглушительно зевает.

Относительно доктрины тоже следует констатировать провал. Да, сценаристы постарались, они сделали беседы героев столь же глубокомысленными, как текст "Критики чистого разума". Помните беседу Нео с Пифией? Так вот последняя, говоря о запрограммированности всех природных явлений, о том, что каждое существо следует заложенной в него программе, почти слово в слово повторяла Декарта, философа XVII века, и его ученика Спинозу. Господь-Архитектор излагал Нео учение одной из школ каббалы, согласно которой мир, нас окружающий - 18-й по счету. До него Богом было создано еще 17 миров, но каждый из них был слишком несовершенен и потому подлежал уничтожению. Программа, хранящая у себя Мастера ключей, рассказала Нео о причинно-следственной связи в духе раннего буддизма, агент Смит вкратце поведал главному герою учение Сартра о боязни бытия и свободы и так далее. Все это было бы замечательно, но, совместив философию с драками, мы получили удивительного кентавра.

Он пытался угодить всем и никому не угождал. Что неудивительно. Представьте, как людям, пришедшим на концерт, скажем Marylin Manson, объявляют, что "по независящим от организаторов причинам" произошла замена, и сейчас на сцене выступит симфонический оркестр и сыграет "Болеро" Равеля. То же и здесь. Нужно было оставить или философию, или побоища. А в "Перезагрузке" затянутые донельзя батальные сцены постоянно перемежаются философскими цитатами, которых зритель не видит и не понимает.

Получилось публичное кино не для всех. Кино ни для кого. И не блокбастер - слишком много размышлений, и не глубокомысленное кино - для этого приходится забыть о динамике сцен.

Но и это не главное. У "Матрицы" был еще один промах. Наиболее глобальный. С самого начала главная идея фильма была идеей религиозной. Нео - мессия, который должен спасти человечество. Он - личность, в одном ряду стоящая с Христом, Моисеем, Лао-цзы и Буддой. И у "Матрицы" были все шансы создать свою, новую религию. Тогда рядом с храмами, мечетями и пагодами выросли бы железобетонные здания с тонированными стеклами. Вместо икон в новых церквах стояли бы мониторы с льющимися вниз зелеными цифрами, а жрецы в черных очках наставляли бы юных хакеров, как вскрыть сервер города машин. Если и не церковь с религией, то шансы сделать секту у "Матрицы" были. То есть, кажется, что были.

Однако для любой Реальной религии нужен Реальный мессия, а не его образ в виде Киану Ривза. Нет, я не против того, чтобы Ривз был мессией, но для этого нужно, чтобы сюжет "Матрицы" произошел в действительности. А этого-то и нет.

"Матрица" повествует о страшных истинах бытия, в тонкостях разрабатывает философию, однако ее откровения не более чем сказка. Поняв это, видишь, как Нео из спасителя превращается в клоуна, Тринити - в его ассистента, а город людей - в бумажную декорацию любительского театра. "Матрица" обещает Революцию, которая окажется анекдотом. Она играет в откровение - гениальная PR-акция с одновременным показом во всем свете.

Получается философия в комиксах. Для серьезности не хватает только одного - Реального персонажа. Рассказывая про Наш мир, мир, который каждый из нас может прямо сейчас потрогать, "Матрица" выдумывает мессию, и все превращается в ложь и фарс. Гениально разработанная философия спотыкается и разбивается вдребезги. Да, я согласен, что мое тело служит батарейкой для машин. Я согласен, что мир - не более чем полное собрание сочинений Била Гейтса. Я согласен, что можно проснуться в более страшной, чем наша, реальности.

Если бы "Матрица" на этом остановилась, то цены бы ей не было. Однако она попросила актера сыграть мессию. И все. Иллюзорный, ненастоящий мессия, в миссию которого не поверит даже клиент Кащенко, свел сюжет на нет. Не было бы мессии, которого нет в Настоящем мире, получился бы шедевр - первое изложение философии на языке Голливуда. Но, видимо, это невозможно. И мы имеем парадокс: популярное кино не для всех, религиозные откровения из уст актера, который через месяц снимется в комедии, философию в промежутках между погонями и полные залы непонимающих глаз.

Кажется, уже достаточно проблем. Ан нет. У третьей "Матрицы" вдобавок к изложенным парадоксам прибавится еще один: как совместить пессимизм фильма с хэппи-эндом. И действительно, как?

Максима Голливуда - "мир должен быть спасен". Спасен вопреки всему и вся. Чем закончилась "Перезагрузка"? Машины отказались от услуг строптивого Ноя, который предпочел человечеству свою возлюбленную. Город людей падет с минуты на минуту. Мессия утратил веру в себя. Расклонировавшаяся программа "агент Смит" обрела плоть и кровь.

Но - нужно найти выход. И сценаристы нашли его. Правда, оплатили это слишком дорого: за бортом осталась вся серьезность замысла, вся концепция фильма. Хотя, увидите сами.

А напоследок хочется вспомнить гениальный афоризм с "Открытого радио": "Что наша жизнь? Игра. Замысел так себе, но вот графика обалденная". Впрочем, добавим о несостоявшейся еще "Революции": ее наверняка будет слишком много, а большие глаза, как мы помним, иногда ужасны.

Мир уже видел десяток исполинских трилогий. Star Wars, Lord Of The Rings, Godfather, Indiana Jones, Naked Gun - всех даже и не упомнить. Короче говоря, много. Все подряд снимают трилогии, преимущественно вечные, и любимые народом. Все поголовно терпеть не могут второй и третий фильмы (не важно, какой именно трилогии), но упорно продолжают смотреть, и, что самое главное - покупать.

Из этой шумной череды бестолковое творчество братьев Вачовски ничем не выделяется. Конечно же, они снимают, в первую очередь, развлекательное кино, пытаясь накрыть его философской простыней, раздавая направо и налево мифологические имена, оставляя подозрительные красные кнопки в лифтах, и бродя в потьмах, пытаясь поймать белых кроликов.

Налицо конфликт попсового кибер-панка и массовой страстью к погоням и батальным сценам. Впрочем, кто упрекнет зрителя за то, что ему нравятся погони?

Так или иначе, полет фантазии Вачовских с выпуском очередной серии набирал обороты, и к Matrix Revolutions от прежней эстетики не осталось и следа. За это пришлось поплатиться логикой развития сюжета и поставить в конце гнусное кричащее многоточие.

Впрочем, смотреть Matrix Revolutions в отрыве от видеоигр, выпущенных за последние полгода невозможно. Слишком уж значительная часть развития сюжета утекает между пальцев, и неподготовленный зритель только негодует, слушая откровения Оракула о вере, или наблюдая рассветы, которые устраивают программы, созданные без особого предназначения.

Поклонники операционных систем, эдакие мини-Архитекторы нашего времени, увидят в картине и сборщика мусора, и несколько колец ядра операционной системы, и все, что душе угодно. Впрочем, мы уже знакомы с многими из них по Matrix Reloaded.

По завершеннии просмотра у настырного зрителя возникает несколько вопросов. Во-первых, кто кого победил? Во-вторых, не получается ли, что люди освободились исключительно благодаря компьютерному вирусу? И, наконец, в третьих - ну когда же все это закончится?

Matrix - это уже не кино. Вернее, не совсем кино. Это образ жизни. И, в какой-то степени, все еще массовое развлечение, представленное на широком экране, хотя многих черт кинематографа этот аттракцион лишен. В частности, основные события освещаются за кадром, актерская игра представлена исключительно номинально, оператор стал не нужен - основную работу в любом случае за него делают художники CGI. Матрица зажила отдельной жизнью, она отбилась от рук создателей и заменила родной дом тысячам людей.

Где ты, мистер Андерсон? Где ты, Ганс Христиан?

Свершилось! Братья Вачовски наконец-то похоронили эту чертову матрицу!.. И я таки посмотрел на это чудо! Что вам сказать об МММ - третьей Матрице? Доложу обстановку крупным помолом, тем более, что там весь сюжет укладывается в полстранички текста, а весь его я раскрывать не буду из вредности, чтобы вы вдоволь обзевались на этой ерунде так же, как и я...

Итак! После тотальной матричной перезагрузки, когда избранный Нео, беседуя с Архитектором, презрел счастье всех угнетенных зионцев и выбрал жизнь Тринити в обмен на существование подземного города, - ничего толком не изменилось. Нео по-прежнему шатается туда-сюда с крайне сосредоточенным, хотя и традиционно туповатым видом юноши, обдумывающего житье. Ему снова предстоит встретиться с Оракулихой, которая теперь совсем другая. Почему? Во внематричном пространстве актриса Глория Фостер, к огромному сожалению, умерла, поэтому внематричные архитекторы Вачовски заменили ее на Мэри Улисс. В матричном пространстве объяснения Оракулихи по поводу того, почему она сменила физиономию - даже и приводить нет смысла. Ну сменили ей интерфейс, и все дела. Зачем рассусоливать? Зато Вачовски в интервью говорили, что они так и планировали сменить Оракулихе интерфейс, но зачем - тоже не объясняли. Так нужно. Так хочет Сенат и народ Зиона.

Обещанных прикольных близнецов-альбиносов - не было. Были два тупых бугая у дверей, которых доблестные зионцы расщелкали, как орешки. Вообще зионцы сильно окрутели - сразу видно, что революция приближается. Тринити (Кэрри-Энн Мосс), счастливо излеченная Нео от пули в сердце в прошлой серии, теперь самая крутая. Она даже Меровингиану (Ламберт Уилсон) просто-напросто приставила пистолет к башке, и тот сразу сделал все, что она требовала - вернул ей ненаглядного Нео, который застрял на пустынной станции метро, беседуя с полюбившими другу друга программами, написанными индийскими программистами. Впрочем, может быть, это Меровингиан потерял всю свою крутизну, лишившись рутового пароля, - фиг его знает. В прошлой серии он до такой дешевки не опускался. Подумаешь, пистолет к башке приставили в окружении примерно сотни его сторонников, вооруженных с головы до ног. Это его, вероятно, Персефона с панталыку сбила, потому что она сидела рядом и хлопала ресницами.

Тринити получила своего Нео. Но Нео не нужна была Тринити. Ему требовалось снова пообщаться с Оракулихой, которая ему в очередной раз скажет о необходимости выбора. После этого Нео запрется в туалете часа на два, чтобы в очередной раз сделать этот выбор. Выбор, между тем, сложный. Нео уже не умеет летать, вытянув кулачок. А ему очень даже нужно кое-куда слетать, потому что над Зионом нависла смертельная угроза: бурильщики Матрицы уже почти добурились до города, и несчастному подземному народу скоро не видать дискотек как своих ушей.

Но у них есть Нео. Нео что-нибудь придумает, считают зионцы, готовясь к смертельному бою с кальмарами-охотниками, которые раньше были спрутами, но их за доблесть переименовали. В смысле, спрутов переименовали, а зионцы как были доблестные зионцы, так и остались. Они для защиты выставили машинки, которые Матрица сматрицировала из старого фильма "Робокоп", оседлали их и стали ждать атаки. Пробурившиеся в Зион кальмары, увидев эти нелепые сооружения, на которых сидели совершенно беззащитные зионцы, от хохота стали летать толпами туда-сюда, позволяя расщелкать себя в лоскуты. Однако кальмаров все равно слишком много, поэтому Найоби (я ее зову на английский манер) прорвалась на корабле через канализацию и шваркнула по кальмарам гипервизионной пушкой, уничтожив все коммуникации в Зионе.

И вот тут стало понятно, что без Нео - не справиться. Кальмаров чересчур много. Даже если порубать их всех на салаты, такое количество жратвы - просто не съесть. "Нас спасет Нео", - заводит свою традиционную волынку жутко раздобревший непонятно на каких харчах Морфеус (Лоуренс Фишберн), и народ Зиона с ним уже согласен. "Нео, ты должен сделать что-нибудь", - говорит как бы про себя наводчик-негр, сидя с женой в подвале. "Нео, настало твое время", - говорит доблестная зионка, долбая пестиком в ступке самодельный порох, - она готовится к обороне. "Нео, ты боишься? - спрашивает парня Тринити и сама добавляет. - А я боюсь. Я так боюсь, что ботинки полчаса зашнуровывала".

И Нео становится понятно, что теперь начнется самое главное. Теперь ему вместе с Вачовскими предстоит как-то выпутаться из всей этой чуши, которые они нагородили в перезагруженной Матрице, причем просто дать по бейцам Смиту - будет явно недостаточно! И они придумали! Они дадут по бейцам всем смитам сразу! Они их просто аккуратно запакуют в один архив, а архив сотрут с диска максимально мучительным способом - через File Control Block...

***

В рецензии на вторую "Матрицу" я уже объяснял, почему первая "Матрица" - это был весьма классный стебовый боевичок, а вторая "Матрица" - тоска зеленая, правда, с крутыми спецэффектами. В третьей "Матрице" Вачовски пришли к своему логическому завершению: тоска достигла апогея, а спецэффекты - заметно хуже, чем во второй серии. И если после просмотра второй "Матрицы" к чувству сильного раздражения от полного изменения генеральной линии сюжета первой "Матрицы" все-таки примешивалось чувство удовольствия от созерцания погони на шоссе и драки Нео с отрядом диких смитов, то после просмотра "Революции" остался только один вопрос: на черта я тратил время на этот бред?

"Так зачем ходил, если это бред?" - спрашивают некоторые друзья, и их удивление достаточно логично, если не принимать во внимание один важный факт: мне очень понравилась первая "Матрица". Поэтому я пошел на вторую. Надеясь, что это будет хотя бы слабое, но подобие. Результат известен. Однако, несмотря на разочарование, я все-таки пошел на третью, надеясь, что братья отряхнут с брюк своих прах второй "Матрицы" и хоть в финале напрягутся и выдадут что-нибудь удобоваримое. Увы, не сложилось.

Однако заметьте, у меня не было гарантий в том, что третья "Матрица" окажется отстоем. Надежда была, что не окажется. Маленькая. Неоправдавшаяся. Именно эта микроскопическая надежда меня и оправдывает. Я же не пойду смотреть "Блондинку в законе-2", правильно? Потому что там и с первой блондинкой было все понятно, а вторая наверняка будет еще тупее первой. Поэтому в логике мне не откажешь, правильно?

Во второй ("Матрице", конечно, а не "Блондинке") хоть спецэффекты были крутые, хотя все эти диалоги для третьего класса и любовные сцены во взопревших майках - порядком утомили. Но в третьей упор все-таки сделали на диалоги и все те же любовные сцены. Во все тех же майках. Персонажи медленно-медленно шляются туда-сюда, сомнамбулически произнося совершенно идиотские монологи и диалоги, потом чуть-чуть восточных единоборств, которые, судя по всему, даже восточным единоборцам уже надоели - дальше некуда, ну а далее - снова сонные диалоги, уверения всех и вся в том, что Нео - он избранный, а Матрица всех имеет, после чего - еще немного единоборств.

Сцена защиты Зиона, от которой некоторые зрители писаются в полном восторге, снята все-таки хорошо, врать не буду. Гроздья бигудей летают толпами взад-вперед, а доблестные защитники Зиона палят по ним, сидя в механизмах, порожденных воспаленным умом какого-то спившегося садиста-изобретателя. Конструкция ручных гранатометов у специалистов-любителей также вызывает серьезные сомнения, однако не будем придираться к мелочам. Сцена внушительная, однозначно! Меня даже прошибла слеза, когда внезапно закончился попкорн - точно вам говорю.

А вот Финал финалов - решающее Чукалово Нео со Смитом - что-то не впечатлило. Нет, конечно, хорошо, когда оно все под дождем. Дождик, как говорится, падал на рыло и на дуло нагана. Однако должен отметить, что Смит с Нео явно потеряли былую легкость. Если раньше они могли минут по десять вполне эффектно изображать поединок позднего Брюса Ли с ранним Джеки Ченом, то теперь суровый бой до странности напоминает третьего "Терминатора": один другому вломил - тот улетел в стену и ее разрушил, затем поднялся, вломил этому - тот улетел в стену и ее разрушил, затем поднялся... В общем, от финальной драки лично я ждал большей фантазии, нежели: вломил - улетел - проломил стену.

Как обычно, те фанаты, которых не разочаровала вторая "Матрица" (или которые на второй-то как раз и зафанатели) третью уже объяснили с головы до ног. Все объяснили! Всю глубинную философию, все аллюзии, иллюзии, связки, противоречия, подтверждения и прочее. Я - безо всякой иронии - очень рад за них. Это люди, которые умеют и любят думать головой, если даже из этой пустышки они сумели сотворить некую псевдонаучно-фантастическую теорию. У Вачовских этого не получилось. У них получилась слабенькая мелодрамка с двумя выдыхающимися сражениями. Финальную, третью картину они облажали совершенно - на мой взгляд, разумеется. Я действительно пожалел, что потратил время на эту ерунду. Несколько кусков из этого фильма, конечно, можно посмотреть, но если у вас под руками нет кнопки перемотки - тогда возьмите с собой в кино подушечку. Мне ее очень сильно не хватало. Такая тоска зеленая...

Резюмирую. Лично мне - не понравилось совершенно. Однако, как обычно, это вовсе не означает, что фильм - полный отстой и что на него не нужно ходить. Критерий здесь простой. Если вторая "Матрица" вам не понравилось - тогда от третьей вы точно будете плеваться в три горла. Но если вторая понравилась - идите на третью безо всяких сомнений: в ней еще больше того, что вам понравилось во второй.

А рекламная шумиха вокруг этой финальной фигни - сделана изумительно. Денег в "первые выходные" (важный прокатный параметр) они срубили по полной программе, запустив третью часть одновременно по всему миру. Деваться было некуда - все пошли смотреть.

Кстати, особую мою радость вызвало известие о том, что в дубляж Вачовски отдавали "матричную" копию: там не было полного изображения, а только головы персонажей с шевелящимися губами. Бедные актеры, которым приходилось работать над дубляжом. То-то они офигели... Но зато они теперь знают, насколько серьезно матрица нас имеет. Прямо в мозг она нас имеет, однозначно! Вместе со своими создателями...

Когда все кругом пытаются разговаривать слоганами, откровений на всех не хватает. Вместо откровений звучат банальности. К примеру, возникает некто и чуть ли не с вызовом заявляет: «Я свою щеку подставлять не намерен!» - думает наверняка при этом, что произнес нечто его возвышающее. Если воспринимать отвергаемый им подход сквозь призму житейщины, он тысячу раз прав. Ну так в том-то и дело, что никто его не вытягивает на отказ от самоуважения. Ясно, что просто так избить себя никто не даст, если только не мазохист законченный.

Схожая ситуация наблюдается и в оценке «Перезагрузки» с «Революцией». Матрица 1.0 инсталлировалась на ограниченном интеллектуальной квотой количестве умов. Матрица 2.0 и Матрица 2.1 планку минимальных требований существенно повысили. Оказавшимся под этой планкой оставалось довольствоваться красивыми демо-картинками. «Довольствоваться» - не значит «быть довольным», посему нет ничего необъяснимого в том, что тем, кому вторая «Матрица» не понравилась, третья треть кажется еще хуже. Можно, конечно, восхищаться качеством демонстрашки, но также можно и модно выказывать неприятие. Обругавшие фильм полгода назад теперь изображают принципиальность. У них был достаточный срок для того, чтобы провести ревизию взглядов. У них еще остается возможность опомниться, врубиться и оценить задним числом - но время, когда это можно было сделать искренне, прошло.

«Матрица»-2003 - тест для кинокритиков на профпригодность. Ладно бы, поняли и не согласились. Так ведь не поняли - по комментариям видно, что не поняли - и восхулили. Значит, их удел - боевики, телесериалы, стилевые поделки. С этим уровнем они справляются. Порой блестяще, надо отдать им должное. Но браться за подобные «Матрице» явления - в самом деле, им «проще сразу вешаться». Лет десять назад многие отворачивались от Тарантино - где они сейчас? Где те, кто не принял первую «Матрицу»? Вот они. «Перезагрузка» и «Революция» разочаровывают их хотя бы отсутствием пафосно-одухотворенного финального триумфа. Они ждали безоговорочной победы Добра над Злом, лишь на первичном уровне, механически сознавая, что есть Добро и что есть Зло. Они показаны в фильме - капитаны Локи, неспособные уклониться от привычного свода инструкций и приказов.

Фильм и в самом деле затянут обеими частями, но концовка в нем - фундаментальная, она определяет грядущее направление в культурном движении. Третья «Матрица» безжалостно состаривает еще не вышедшее окончание «Властелина колец» с его фашистско-пренебрежительным отношением к тем, кто не похож на людей, и всех без исключения «Гарри Поттеров». У «Звездных войн» еще есть шанс - в знании, чутье Лукасом конъюнктуры. Ведь именно он породил манихейство в крупнобюджетном развлекательном кино, ему его и хоронить. Надо полагать, он успеет вложить в сценарий выходящей в 2005 году трагедии это новое веяние.

Период упования на одно лишь прямолинейное, без поиска концептуальных решений, увеличение дороговизны завершился. Изменилась геополитическая обстановка в мире, враги не занимают оборонительных плацдармов на захваченных ими территориях, не огораживаются железными занавесами, Добро уже не нуждается в оголтелой пропаганде, Зло - в оголтелом очернении. Жизнь с каждым днем подкидывает все новые, не имеющие рационального решения, проблемы. В самом деле - как их решать? Уничтожить всех арабов, всех наркоторговцев, всех олигархов? Человечество элементарно устало от неразрешимых конфликтов.

Все мы живем в мире, раздираемом противоречиями, признаем их непримиримость и по мере возможности от них дистанцируемся. Борьбу ведут те, кто подеятельнее. Эти поборники ненависти в идеале стремятся к полному уничтожению врага. А что произойдет, если это стремление будет удовлетворено? Народ, класс, явление будут стерты с лица Земли, победители некоторое время поторжествуют и найдут, придумают себе нового врага. С этим было проще раньше, когда еще ни одна проблема не обретала глобальный, планетарный уровень. Нынче понятие «война до победного конца» себя изжило. Что делать, если соперник достаточно силен для того, чтобы быть полностью уничтоженным? Все, что имеет начало, имеет и конец - противостояние как-нибудь должно закончиться.

В реальной жизни среднестатистический палестинец не станет брататься со среднестатистическим израильтянином, типовой «конявый» - с типовым «хрюшкой», «нерадзури» - с «россонери», дедуля-анпиловец - с яблочным идеалистом, воинствующий гомофоб - с жеманствущим геем. Всю эту въевшуюся, вживжуюся ненависть с ее многообразием форм уже не выковырять поштучно. И тут вдруг появляются Ларри и Энди Вачовски, заводят полчеловечества придуманной ими новой ненавистью, а в конечном итоге провозглашают: «Мир вам, братья!» Ненависть, подобно агенту Смиту, должна быть стерта. Революция - переродиться в примирение и согласие. Неслучайно в фильме равно противостоят общему врагу представители всех рас. Эти обстоятельства возводят «Матрицу» в разряд социально-культурных феноменов, пусть она и была пересказана на техногенном языке с сильным коммерческим акцентом.

А как звучит словосочетание «фанат «Матрицы»? Оказалось, в том, что название фильма совпало с названием враждебного объекта, был умысел. Матрица считалась лютым врагом и подлежала разрушению, потому что она была поработителем. Возможны ли компромиссы с поработителями? Понятное дело, положительным ответом недовольны очень многие. Дело вот в чем. Если нам предоставляется возможность заполучить что-либо нами желаемое, мы берем столько, чтобы мало не казалось. Приверженность идеям демократии и свободы зачастую выливается в стремление к абсолютной демократии, к абсолютной свободе. Однако стопроцентный идеализм бывает только в воображении. Радикалы будут обвинять братьев Вачовски в ренегатстве, отступничестве, предательстве идеалов, развенчивании легенды - но факт, что в свою сказку они вложили очень даже практичный, востребованный реальной жизнью, намек. Да и неужто кому-то впрямь хотелось, чтобы Вачовски, объявившие о выходе трилогии, выпустили две серии самоповторов? Просто эти радикалы в массе своей - люди, допустившие фальстарт с принятием новой религии. Они прошли вместе с Нео лишь первый этап - введение в курс Матрицы - и сочли это достаточным.

Revolution в переводе с английского означает не только «революция, переворот». Слово это означает также и «круговое вращение, полный оборот». В финале трилогии состоялся переход от темного периода к светлому, начался новый цикл. Герой появляется тогда, когда у него имеется противоположность. Когда-нибудь за новым Нео снова придут новые Морфеус и Тринити, им будет противостоять новый агент Смит - мир же сохранится, пока его удерживают. Все имеет начало и конец, мир и война - не исключение. Кто-то среди воюющих должен допускать возможность мира, хотя идти на уступки трудно всегда - на то они и трудные решения.

Нео-победитель, стремившийся раз и навсегда изменить положение вещей, утух при встрече с Архитектором. Вместо него пришел Нео-спаситель, способный пожертвовать собой во имя лучшей жизни, ради дальнейшего мирного сосуществования людей и машин. Он в буквальном смысле взошел на крест - обратите внимание, какое положение он занимает в то время, как его матричная ипостась бьется с агентом Смитом. Да-да, в этом плане новизны было поменьше: ключом к примирению оказалось наличие общего врага. В итоге же правильным решением непобедимого в искусственной реальности Нео стал недопустимый для обывательского разума отказ от своего преимущества. Согласно системе обывательских понятий он проиграл, подставил щеку. А так - совершил поступок, достойный бога. И не зря защитники Сиона кричат: «За Нео!» - это его последователи, его апостолы, и первый среди них - Морфеус.

Я, конечно, не Пифия, но кое-какие намеки в первой половине второй части («Перезагрузке» то бишь) усмотрел. Начальная сцена второй половины («Революции»), в которой Нео встречаются наделенные любовью программы, сделанные мной прогнозы подтвердила, она же подсказала суть финала. Отчаянно смелое предположение, что Морфеусу придется довольно неблагодарным способом стимулировать мессианство Нео, слава богу (просто богу), не подтвердилось - для этого оказалось достаточно одного Сайфера.

В целом, операцию по нейтрализации сделанных в первых двух частях допущений можно счесть успешной. Каждому началу был присвоен свой конец, каждому Нео - свой агент Смит. Хотя некоторые вопросы к авторам все же остались. Можно допустить, что человек на месте Deus Ex Machina (вообще-то, термин этот - драматургический, и означает вмешательство неких высших сил в безнадежной ситуации; однако здесь смыслу соответствует и буквальный перевод с латыни - «Бог из машины») не стал бы великодушничать. Ключевой является произнесенная Архитектором в «Перезагрузке» фраза о том, что он не человек, чтобы обманывать. Фраза эта, надо заметить, несколько противоречит закладываемой Ларри и Энди идее, сомнительна и тяга машин к антропогенным формам (скажем, Deus Ex Machina зачем-то принимает форму человеческого лица). Впрочем, на то оно и кино, чтобы относительно вольно оперировать символами.

Которая идея, спрашиваете? Видите ли, современные ученые, к Матрице не подключенные, утверждают: любовь есть совокупность химических реакций. Так и здесь: любовь, эмоции есть подпрограммы, процедуры, описываемые кодом достаточной сложности. Созданные Матрицей программы умеют мыслить, бояться, страдать. Стало быть, они тоже представляют из себя полноценную жизненную форму, в противовес клише о бездушности машин. Машины, разумеется, в нашей жизни действительно бездушны, а сами мы не любим синтетику и признаем за собой приоритет естественности. Теоретически же несуществующий тортик может оказаться получше нашей овсянки, а программа - чутче и чувствительнее человека. Этот момент и захватывается «Матрицей». А естественность - тоже набор нулей и единичек, только очень-очень длинный. Как и людские смертные грехи, между прочим. В финале программа Пифия и программа Сати, которую кое-кто назвал девочкой-хакером, любуются программой Рассвет. Должно быть, в операционной системе Естественность.

Наверное, есть смысл в том, что братья Вачовски, заманившие в кинотеатры миллионы поклонников идеальной картинки, не предали анафеме орудие своего труда. Если хотите, отнеслись к нему по-человечески. Вдруг машины таки выйдут из подчинения человеку - тогда им зачтется. Не без умысла грандиозными вышли и оборона Сиона, и гонка по техническому каналу - снятые по канонам «Звездных войн», эти сцены закрывают данную страницу в киноистории. Ведь они символизируют тщетность всех усилий и потерь даже при самом немыслимом геройствовании-джедайствовании. Парламентский путь оказывается единственно верным. Чтобы решить проблему, надо в нужный момент сказать: «Мы хотим мира». А сначала - прийти к осознанию этого.

О! С каким неведомым смаком бранят сие произведение Вачовски критики по всему миру, обламывая продюсерам всю кассу. А люди все это слушают и наматывают всю эту чужеустную мерзость на свои потные от негодования уши. Так держать! А я расскажу немного правды.

ХВОСТ ПЕРЕЗАГРУЗКИ

Честно говоря, я не был в восторге от второй части. И не потому, что находил в ней какие-то явные, непростительные неровности, а из-за ее незаконченности. Все же сложно рассуждать о фильме, посмотрев только его кусок. Возникало надоедливое чувство пустоты на том месте, где должна стоять точка, жирная и блестящая.

Теперь эту точку я , к своему счастью, увидел."Революция" - это скорее конец "Перезагрузки" , нежели целостный фильм. Двухчасовой финал, если хотите. Самостоятельно "Революция" не может и не должна жить, третья часть есть действительно ХВОСТ ПЕРЕЗАГРУЗКИ. И слава тому, кто на небе, что так оно и произошло, ибо вторая серия обрела свою целостность с приходом третьей. Связь между этими фильмами проглядывается и в недостатках "Революции" и в ее достоинствах.

О ПЛОХОМ

Наверное, самый главный недостаток фильма - его крайне неровный сценарий. Слишком много вопросов было поставлено во второй части, поэтому не все они нашли ответы. Я искренне надеюсь на то, что недостающие детали будут показаны в режиссерской версии, если такая будет иметь место. А пока… результат мы видим. Не закончена линия отношений Морфеуса\ Найоби\Лока, не объяснено, кто же такая эта мать матрицы (подозреваю Белуччи)... Таких примеров можно кучу накопать, а это, друзья мои, гигантская ошибка сценаристов.

Непростительно плоские диалоги. Они напоминают военные переговоры по сломанной рации. Именно из-за этого очень тяжело иногда врубиться в то, о чем же, черт побери, говорят эти сволочи. Половина зала, та, что не прислушивается, пребывает в сонном негодовании, другая половина выпучивает вены на черепе и с большим трудом вытягивает разумные мысли из предложенной нам абракадабры.

Актеры тоже потрудились на славу. Особенно приглянулся молодой паренек, героически открывающий ворота кораблю Найоби. Он УЖАСЕН! Впрочем, есть еще и похожая на смерть, бравая Тринити, вечно ворчащий командор Лок, хилая негритоска Зи, подруга хилого негритоса Линка. ЭХ! Но спасает фильм тот факт, что все они не так уж и важны, а важно совсем другое...

О ХОРОШЕМ

ЭКШН! Просто срывающий башню Экшн (с большой буквы). 20-ти минутная битва за Зион стоит того, чтобы перетерпеть все выше перечисленное. Это, друзья мои, настоящий прорыв в CGI-технологиях, такого мир еще не видел. Финальная битва Нео и Смита вообще выходит из всяких рамок. Блеск! Немало этому поспособствовал и безмерно злой Смит.Уивинг создал замечательный персонаж, настоящего злодея, Дарт Вэйдер нашего времени. Чего только стоит теперь уже крылатая, мурлыкающая фраза: "Hello, Mr. Anderson. Welcome Back, We Missed YOU!" КЛАССИКА!

Снято с размахом. Так , как это и должно быть, очень четко. Вачовски не ставили ударение только на eye-candy, картинка разноплановая и не дает скучать зрителю. Порадовала, как прежде, отличная работа оператора Била Поупа. Стоит отметить и композитора Дона Дэвиса.

Да и сам хребет (извините за слэнг) сценария очень даже неплох. Все чинно, точно, практически математически верно. Интересно смотреть, а это главное, все красочно и блестяще, масштабно. Вся трилогия представляет собой воистину эпическую вещь, которая войдет в историю, несмотря ни на что. Поэтому, не слушайте критиков, имейте же свое, очищенное от сферы мнение.

ИТОГ, ТОВАРИЩИ

Матрица - олицeтворение Голливуда. Такой, какой мы любим, такой, какой мы ненавидим. Блестящий, масштабный, сверкающий безграничным, но бутафорским шармом кинофильм. Относитесь к нему проще и оградите себя от разочарования.

THE CULT OF MY GENERATION или СМЕХ СКВОЗЬ СЛЁЗЫ

As an epigraph: Tonight the future of both... ballz will be in your hands or in his. The Oracle & Me.

Ну вот и всё.

Невозможно себе представить более жииирную точку, чем ту, что 11.05-го поставили братья Лажовски, простите, Вачовски в своей трилогии "Ложки нет". Упрекать Reloaded в playstationовости - киномода последних 6-ти месяцев. Однако избалованные страстями первого сиквела, поклоннички не теряли надежду на столь же столь умопомрачительное зубодробилово и в заключительной части. Хрен... Любая рецензия на Revolutions уже не повод злобному критику похвастать размером головного мозга (все тумаки достались Reloaded), скорее - повод для ностальгии. Довольно. Все мы умные, все мы злые.

А сравнивать с оригинальной Матрицу третью бессмысленно и даже глупо. Последыш объективно грешит тем же, что и посредыш, но очевидно одно: Revolutions - кино, которое во что бы то ни стало надо! видеть и которое меньше всего хочется ругать: за все три картины никогда ещё интрига не была на такой высоте. Осенняя увертюра оказалась самой мрачной, но и, пожалуй, самой впечатляющей. Revolutions поражает своим минимализьмом по всем фронтам. Примитивностью сюжета (дотошные фаны с легкостью сумели восстановить его по вывешенным на thematrix.com трейлерам). Скупостью аккомпанемента похождений богочеловека (композитор непозволительно рано расслабился) и т.д.

Стремительно переняв эстафетную палочку у своей весенней сестры, Matrix: Revolutions открывается вовсе не очередной диверсией Тринити, а промозглой реальностью, где отмороженные революционэры располагают лишь сутками, чтобы отвоевать для человечества приятное право размножаться самостоятельно. Именно эти временные рамки и породят непроизвольные гэги, срывающие исренний хохот зала. Треволненья за судьбу любимого не дадут Троице застегнуть ботинок минут пять. Благо, будущее отменило шнурки. А когда на одном из последних кораблей, охраняющих подступы к Зиону, штаб коалиции оживленно обсуждает стратегию, в дверях кают-компании появляется взъерошенный Мессия - мол, я тут вздремнул маленько... Первая партизанская вылазка - небольшая заварушка в s&m-клубе Hell, призванная напомнить нам, за что же мы любим Матрицу, вызывает обратный эффект. Былая легкость пушинки в пренебрежении земным притяжением ныне издевательски режет глаз своей искусственностью. И не ждите разъяснения непоняток Reloaded, Revolutions богата своими собственными.

Например, оправдан ли эпизод с таинственным средиземьем - вокзалом и его цербером - Проводником?

Какая роль отведена девчушке Сати? Новой прорицательницы? С каких пор глаза Пифии - первый по востребованности товар на черном рынке?

Уж больно невнятно она обосновывает косметический ремонт своего фасада.

Что за надуманное разделение сознания на два, а то и более миров (возможно, что-то важное выпало при переводе, либо просто я непролазно туп)?

Удивительно быстро склеивает ласты Меровинген, торгуясь с Тринитью за право открыть черный ящик, в котором естественно... Нео. Якубович продержался бы дольше. Как раз его-то, Меровингена, по-прежнему неотразимо стильного, и сексапильной Персефоны (точнее, ее едва прикрытой груди) в фильме очень мало. Зато предостаточно зловонной "пустыни реальности", где тоже порой происходят чудеса (нам это ещё Reloaded доказала). Итог осады Зиона настолько сумбурен, что кажется нападение четверти миллиарда спрутов отразили три человека. На передовой - капитан Мифун, с пропитым лицом любителя легендарного лосьона "Снежинка". Надолго запомним мы его безрассудный подвиг - единоличный выход против пчелиного роя машин. Кид, лобастый тинейджер, одержимый Спасителем. И воинствующая домохозяйка Зиии.

Глава сил сопротивления, коммандор Лох, преспокойненько отогрел задницу в бункере.

Пантеон лидеров революционного движения в составе Товарища Тринити, Товарища Морфеуса (как точно заметила моя сестра, "духовный отец нации" бесцеремонно бездельничает; есть такая профессия - Верить...) и Дизель-Бабы Товарища Ниёбе отошел на задний план. Сцена defending Zion - самая длительная и утомительная. Хотя от нее никуда не скроешься, именно она спровоцировала "пивной путч" в кинозале под лозунгом а-ля "лажа!", когда фильм перевалил далеко за середину. Слава богу, дальше возгласов негодования не зашло. Вачовски знают, как и когда угомонить толпу. Вот тягомотина уже позади - приближается ошеломляющий, осмелюсь его так обозвать, финал. Те, кому геморрой так и не позволил на премьере досидеть до конца (а такие были аккурат в следующем от меня ряду), никогда не... Не увидят, как безжалостно Вачовски растерзают Тринить и оставят ее безжизненное тело тухнуть посреди Города Машин. Они никогда не увидят, как те же Вачовски беспощадно поджарят Избранному глаза, а затем пинком под зад отправят его наощупь пробираться в неприступное логово зловредного ИИ. Они никогда не увидят, как отчаянно оплакивает Матрица бесконечным проливным дождем заключающее трилогию побоище Нео и его архиврага Смита.

И пусть решающая битва т.н. superbrawl покажется многим шагом назад по ср. с проходной burly brawl в Reloaded, она, извините, потрясает. Ах, как же кстати этот ливень... что придает сцене едва уловимый штрих судьбоносности. (И если это не возвращение к стилю первого опуса, то занова открытая история стиля конкретно для этой фильмы). Те, кого интересовало "как всё закончится", предвосхищали мочилово Нео с доброй сотней, теперь уже, тысяч Смитов (читай: всей инфецированной системой).

Представляю, как обескуражены они были реальным поворотом сюжета, что окончательно поставил крест на Матрице для тех, кто особо не различает этот и др. научпоп.

А фанам, кого заботило "чем же всё закончится", он вернул знакомое чувство меры.

Мученическая смерть Нео волнует кровь больше, чем все его реактивные полеты.

Хочу порадоваться за прекрасного актера Хьюго Уивинга, чей харизматичный Смит, достиг вершин экспрессии. Так обаятельно хохотать и так очаровательно скалится (вспомните, как на "обломках самовластья", в воронке, он внушает весьма потрепанному Нео "лежать-бояться"), подвластно только его таланту (без всякого сарказьма).

И если с иллюзией философской подоплеки Матрицы, казалось бы, высоколобые профессора факультетов "науки всех наук" покончили раз и навсегда, герои как назло то и дело бросают с экрана нетривиальные (затертые, правда) мысли, как то реплика Смита: "смысл любой жизни в том, что она когда-нибудь заканчивается". Другой, не слишком далекий актер - исполнитель эпохальной роли Нео (с коим он безнадежно теперь будет ассоциироваться, хотя это ролью-то язык не поворачивается назвать) - недвусмысленно намекнул, что последний фильм - "о смерти". Миллионы как злопыхателей, так и адептов культа заинтригованно потирали ручки: приятно, когда кто-то откидывает коньки. Принюхавшись к информационным веяниям, я и сам понял: пришел Избранному конец, но до последней секундочки все равно не верилось... Положа руку на сердце, даже я был шок(!)ирован его стоическим самопожертвованием...

Однако, всё чрезвычайно буквально - последняя страница neoбиблии перевернута. Финал венчает гибель не Матрицы, но ослепшего Нео, что на последнем издыхании дарит человечеству свободу, а поработителям бессрочный отпуск, раскидывая руки в позу распятого Христа. (П-п-п-рямо... ком в горле...). Некоторые нетопыри потребуют воскресения Спасителя и т.д., и т.п. - согласно главному мировому бестселлеру.

Смешно. Не хотелось приплетать старую добрую Матрицу le originale (простите, не силен во французском), ну что ж... The Matrix - эталон ровного повествования: вот вам "жизнь во сне", "пробуждение" - сьверху, "смерть" не забудьте, распишитесь - "воскрешение" и... "вознесение". А как иначе прикажете трактовать заключительные кадры картины с рассекающим виртуальные небеса Нео. Все уже было, товарищи. И не убеждайте меня, что Вачовски в предреволюционном 99-ом пришли к продюсеру со словами "вот сценарий, но вообще-то это у нас трилогия". Этот опасный миф почему-то стал очень популярен в последнее время. Отступление от традиции назойливых happy-endов похвально, конечно, но с премьерного показа я выходил с неприятным осадком в своем духовном хозяйстве...

Грустно, грустно, товарищи... Ведь нам-то нужно "с гулькин нос": не продолжение, а... возможность продолжения, меж которыми велииикая пропасть.

Как быстро летит время! Всего каких-то полгода назад я обнаружил себя в темном зале известного кинотеатра - в пятый раз Нео сосался с Персефоной... ("Это было ужасно..." - лукаво оправдается он за кадром перед Тринитью). Но все это меня уже не занимало. Мои мысли не поспешили вслед за Reloaded, а остались в ее предтече - трейлере Revolutions. Мог ли я или какой другой студент-раздолбай в наркотическом трансе тогда предположить, что этот минутный захватывающий ролик скрывает такууую печальную развязку..? Как и всегда, в таких случаях, ожидание праздника оказалось... (ну дальше вы сами знаете). А блаженство - в неведении, в этом нас ещё Сайфер убеждал (помните такого?).

Нет, Revolutions вовсе не оказалось плохим, как и любой праздник. Каким бы ни был ребенок уродом, он твой и ты его любишь... Вачовски породнили нас с Матрицей. А теперь на душе пустота какая-то (в той ее части, что отвечает за киберпанк). Она быстро заглушится - подумаешь, чего переживать-то, как-никак всего лишь фильм (да и какой - сплошное "мясо"...). Эх, закон 3-ех "с": слюни-сопли-слезы... Для кого просто кино, а для кого... молодость.

Imho, главный недостаток этого кинииища - оно отбивает охоту поиска новых киновпечатлений.

Скучно, друзья!

Г-да В-ски дерзнули воплотить в жизнь весьма рискованное предриятие. Им удалось удовлетворить почти полностью потребность в киноэскапизме у целого поколения (ну уж по крайней мере, за одного его представителя ручаюсь). А это затея не из безопасных. Живительный фонтан матричной мифологии засыпан песочком - тоска в скин-хеды приведет. Шучу. На самом деле, потребность та сомнительна, поскольку коли есть предложение, спрос всегда найдется.

Revolutions обещала поставить все точки над i в вопросе "что же такое Матрица".

Странно, но не вышло. Тогда, может быть, словно Илье Муромцу с классического полотна, пришло время обозреть с высоты прожитых в воображении каждого фильмов всю трилогию, ан нет. Вынесение приговора откладывется на неопределенный срок... Истина в последней инстанции прячется за дверью с табличкой "как долго проживет культ Матрицы после завершения его крупномасштабной PR-акции". В свое время некто Лукас, глупо отрицать, превратил трэш в культ, прагматично присваивая каждой серии своей саги нумера начиная с четвёртого. С тех пор редкий фильм легкого жанра не посчитает за честь упомянуть Силу. А его нынешние потуги отдают фарсом. Сеансом Кашпировского: "На счет три этот паралитик 80 лет от роду, покинет инвалидную коляску и пойдет... Я сказал пооойдет!!!". Новые эпизоды starwars - признано всеми - жалкая карикатура.

Сейчас не требуется ждать по 20 лет, чтобы "наши возможности совпадали с нашими желаниями". Технологии преумножают свои мощности на несколько порядков быстрее, чем в те далекие романтические времена. Устоят ли братья перед искушением, или положат жизнь на правое дело приквелизации, сиквелизации и ремейкизации? (Следующий их проект - возвращение к жизни Конана-(прости-господи)-Варвара). Народные целители г-да Врачовски отожрали бы целое состояние, бесцельно почесывая репу до глубокой старости, дай они добро какому-нибудь слабительному носить славное имя, скажем, Red Pill. Но эти ребята окольных путей не ищут. Чую, чую своим пер..., простите, сердцем, что застанем мы еще на своем веку и пятого и седьмого Избранных. (В чьем исполнении - знает только великий и могучий Х., но точно не Ривза. По его признаниям, из него и так труха уже сыпется). Если так - режиссеры обеспечат свое потомство хлебушком на сотни лет вперед. Искоренят безработицу в Австралии. И прокормят голодающих детей Индии (другой вопрос - захотят ли). И простим ли мы? В любом случае, промедление смерти подобно. Что за божественный свет пролился на этих людей, что полмира завороженно внимает их незатейлевой проповеди? Воистину - явление апостолов Андрея и Лаврентия, в миру Вачовских. Пока не поздно их следует канонизировать и отправить на Соловецкие острова поститься до конца своих дней.

Стоила ли игра свеч?.. Ну знаете, трудно удержать башню на месте, когда продюсеры соблазняют полумиллиардом зелеными, отечески похлопывая по плечу: "А снимите-ка, ребята, продолжение...". Будем же великодушны: все мы люди, все мы человеки. Отказываться от такого шанса не пристало, а бюджет оправдывать нужно...

И хотя сиквелы - это уже совсем другое кино, нежели оригинал, в конце концов, все истерики по этому поводу исчерпываются двумя словами: вопрос вкуса. Совсем скоро уже никто и не вспомнит, из-за чего был весь сыр-бор. Просто будут сметать с прилавков коллекционное издание Матрица на DVD в 3-х томах по одноименным произведениям братьев таких-то.

EPILOGUE. Каков же итог, друзья, почти 5-летних гастролей киберпанка по экранам мировых кинотеатров? Предворю эпилог гневным наездом на снобов, насмешки которых слышу за спиной. Друзья, давайте относится ко всему проще! Каждый спешит причислить себя к касте избранных - "не таких как все". Эта эпидемия и меня задела смертоносным дыханием. Из всей чуши вокруг Кино оказалось ближе всего. В наше время от массовой культуры шарахаются, как yankees, не так давно, от красной угрозы. Некоторое время назад и я довольно успешно задирал нос: арт-хаусь, арт-хаусь, элитарное искусство...

Теперь я считаю, что прекрасно можно сочетать Тарковского, который хорош только на ужин червям, с Вачовскими, ковыряющимися в носу. Проблема баланса. Главное - осознать, что все это пласты единого целого - нашей с вами жизни. Беспристрастность и непосредственность - залог (не верю, что говорю это)... гармонии и преждевременной мудрости. А принципиальность упертого осла абсурдна, поскольку всегда заводит в тупик - вспомните Ницше. Впрочем, зачем же так далеко: тот же киберпанк в чистом виде - не более, чем попытка провести черту между теми, кто шарит в softе-n-hardе и ост. - лохами. Вернемся к Матрице.

Занятые люди, обычно, не жалуют ее. Они хотят развлечься, получить удовольствие визуального характера, не желая забивать голову лишней ерундой. И они правы.

Матрица - фильм для праздных, тех кому посчастливилось вкусить безмятежного дураковаляния. Для таких кадров, рассуждения Гуссерля сложны, а щедрая на идеи сказка вполне по силам. (Я отношусь к таким). И хотя провокационных концепций в философии завались, В-ски остановились на одной из самых наивных - иллюзорность окружающих меня компьютера, телевизора и, только не это!, холодильника. Revolutions завершает размышление над тему "чё воще, блин, происходит?".

Первое, смысл жизни в свободе выбора. "...потому что это мой выбор" - парирует тираду Смита Нео.

Ты волен признать за жизнью отсутствие смысла. Ты свободен провести жизнь в поисках смысла. Но коли путь выбран, неукоснительно следуй ему, не жалея ни об одном сделанном шаге. (Будь то отшельничество или завоевание мира).

Бесит, когда заумные дядечки "из телевизора" агитируют за единственно верную, с их точки зрения, версию "what we R livin 4". Благими намерениями... как говорится.

Второе, примем за точку отсчета такое расплывчатое понятие, как истинное бытие. Что если сон - истинное бытие, а повседневная действительность - вторичный процесс жизнедеятельности (при этом необходимый, конечно). Доказано: интенсивность работы мозга спящего человека превышает интенсивность работы мозга человека бодрствующего. Какой уж тут отдых! Полноценное существование. Наша маленькая смерть каждую ночь (не путать с оргазьмом!). Тысячи маленьких жизней. Миллионы альтернативных реальностей, большую часть которых мы не в состоянии вспомнить. Тьфу на вас... "инфантильные фантазии"! Классики кино перевернулись бы в гробу, скажи им, что жанровый синематограф дает еще и пищу для ума... информацию, так сказать, к размышлению. А иначе, ну, никак нельзя!

Сон разума рождает чудовищ - я о тех закопмлексованных пивных животах - "чисто нормальных пацанах" - что, как бы там долго не помирала Тринити, отпускают комментарии во весь голос: "Когда ж ты сдохнешь, с*ка!?".

Виртуальная война Матрицы и людей переносится в реальность. Пока Зион выдерживает многомиллионную атаку кибернетических кальмаров, Нео отправляется к Богу машин, чтобы заключить перемирие. Отдельной статьей в "матричном" бюллетене является Смит, бывший внутренний агент Матрицы: словно вирус он заполняет собой сетевые пространства и промежутки, грозя уничтожить мир по обе его стороны...

О последней "Матрице" говорить практически не хочется. Эффект, произведенный ею, подобен выстрелу выхлопной трубы. По уровню псевдофилософских, натужных умствований, примитивно сшитых из базового набора простейших религиозно-философских понятий и компьютерной терминологии, фильм не уступает отталкивающей высокопарности новых лукасовских "Звездных войн". По качеству сотворенного очень близок "Терминатору-3".

Конечно, как и положено культовому произведению, любое его продолжение берется на вооружение фанатами, которые будут рыть и выкапывать в нем глубокие смыслы покрепче тех гигантских бурильных приспособлений, что используют машины для проникновения в Зион. Остальные с сожалением вспоминают самую первую часть, достоверную настолько, насколько может показаться достоверным мир, состоящий из условностей, а не реальности. Во второй и третьей сериях крайняя приблизительность этого мира достигает своего пика. Я уже не верю, почему, собственно, так, а не эдак разворачивается действие фильма, почему авторы навязывают мне сюжетные повороты, уже лишенные предельного логического обоснования. Я принимаю на веру финальный бой Нео и Смита в оригинальной "Матрице", но, хоть убейте, понять не могу, каким образом заканчивается их последний поединок в "Революции" - что становится его катализатором и позволяет поставить в нем именно такую точку.

Приблизительность фильма видится во всех его составляющих, вплоть до тех новшеств в техническом плане, которыми третья "Матрица" якобы настолько сильна. По всему Интернету разошелся пресс-релиз, в котором дотошно были разжеваны тончайшие нюансы съемок самых значительных сцен - битвы в Зионе и той самой схватки Нео и Смита. Но как бы не уверяли меня создатели фильма в том, какие новейшие и оригинальные спецэффекты были использованы, на экране я, как ни крути, вижу обычную драку с использованием замедленной съемки; у Джона Ву подобный "рапид" получается намного лучше и интересней и безо всяких компьютеров.

После событий рассказанных в «Перезагрузке», Нео очнулся лежащим на полу железнодорожной станции, больше похожей на больничную палату. Выхода из нее нет, за исключением поезда, принадлежащего Мировингину, но после похищения Ключника циничный злодей явно не будет помогать возвращению Нео в реальный мир. Впрочем, Тринити и Морфеус нашли действенное средство убеждения, перестреляв всю охрану Мировингина и устроив потасовку в его клубе с оригинальный названием «Ад».

Тем временем Зеон готовиться к вторжению армии роботов, заранее зная, что выиграть этот бой не удастся, потому что весь флот Зеона был уничтожен. Два чудом оставшихся в строю корабля спешат на помощь осажденному городу.

В матрице твориться полный беспредел - программа агента Смита, окончательно вышедшая из-под контроля своего создателя, начала самокопироваться со скоростью, угрожающей уничтожить матрицу раз и навсегда. Только Нео может противостоять взбесившейся программе, и Избранный делает свой выбор - необходимо попытаться вступить в контакт с Архитектором в городе машин и договориться уничтожить Смита в обмен на жизнь жителей Зеона.

Как я уже замечал в своей рецензии на «Матрица: Перезагрузка» судить о сиквеле можно только после того, как выйдет заключительная часть. Теперь самое время подытожить то, во что же вылился один из самых сильных фантастических боевиков последних лет. Если говорить кратко, то «Перезагрузка» и «Революция» это не продолжение истории о виртуальной клетке, в которую заковано все человечество и не о борьбе людей против тирании машин, как можно было бы предполагать. Если отбросить рассуждения о выборе и его последствиях, коими оба фильма перегружены сверх всякой меры, то сюжет «Перезагрузки» и «Революции» вертится вокруг своеобразного «глюка» произошедшего в матрице - агента Смита. Посмотрев вторую часть «Матрицы» невозможно было предполагать, что именно обезумевшая программа станет главным фактором в войне людей и машин.

Полагаю, что «Революцию» уже посмотрели все, кто этого хотел, и поэтому можно сказать о том, что война с машинами не была выиграна или проиграна, а было установлено перемирие. Вообще «Революция» весьма изворотливо обходит все вопросы, заданные «Перезагрузкой». Как Нео остановил роботов в финале сиквела? Для меня именно этот эпизод стал отправной точкой для размышлений, и выводы напрашивались сами собой. Я ошибочно предположил, что Зеон это тоже матрица, специально созданная для тех, кто не приемлет «обычную» версию матрицы. Не стоит говорить о том, какие блистательные перспективы открывал этот парадоксальный вывод. Но братья Вачовски решили идти по пути наименьшего сопротивления и буквально в начале фильма Оракул отвечает Нео: сила Избранного распространяется на оба мира - и на виртуальный, и на реальный. О том, что это идет в полное противоречие с правилами, выработанными оригиналом, скромно умалчиваем. Еще один серьезный просчет «Революции» в том, что никаких объяснений о том, а что же стало с тем людьми, которых перекопировал Смит, после его уничтожения, мы не получаем. Они погибли? Если Смит успел захватил весь мир, то это означает не только конец матрицы, но и конец цивилизации машин. Или они все таки остались подключенными к матрице? Можно только гадать.

Так, теперь о визуальной части фильма. Есть сомневающиеся, в том, что она великолепна? Думаю, что нет. Но все-таки я не могу не заметить, что на самом деле «Революция» значительно менее перегружена блистательными спецэффектами по сравнению с «Перезагрузкой». По большому счету на двухчасовой фильм есть всего четыре совершенно безупречных сцены: очень короткая перестрелка в клубе «Ад», финальный поединок Нео и Смита, полет по узкому туннелю на корабле под управлением капитана Ниобе, и наконец, самое ударное - битва в стенах Зеона против полчищ роботов, по масштабу превосходящая даже битву в «Властелин колец - Две башни».

С самого начала «Революция» берет иной ритм повествования нежели «Перезагрузка». Финал трилогии уже не стремится ошарашить зрителя невероятной красотой и технологичностью, что бы затем начать серьезно пробуксовывать по части скучных диалогов, отсутствия мотивации персонажей и сырости «не экшн» сцен. Вачовски осознали, что с количеством спецэффектов на квадратный дюйм экрана в «Перезагрузке» вышел перебор, и даже очень усидчивые зрители не смогли получить ответы на вопросы, волновавшие фэндом «Матрицы» на протяжении нескольких лет. Кроме того, у меня возникло твердое убеждение, что режиссеры элементарно запутались в паутине ими же самими поставленных проблем и тонких намеков. Поэтому вместо фильма об освобождении человечества они рассказывают совершенно другую историю, которую от них по большому счету никто не ждал. Я не думаю, что «Матрица» стала бы лучше, если бы последовала проторенным путем и повествовала бы о свержении диктатуры машин руками мифического Избранного. Скучно, избито и банально. Все это бы уже видели и читали, причем не один раз. «Матрица» в ее финальном виде гораздо больше напоминает антиутопию Джорджа Оруэлла «1984», нежели «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери. Другой вопрос, что реализация не настолько блестяща, как нам бы хотелось.

«Матрица» останется непревзойденным образцом фантастического боевика, впервые воплотившую в едином художественно произведении гениальную идею о «нереальной реальности» в столь блистательном визуальном облике. Влияние сериала на современную поп-культуру неоспоримо и весомо. А тем, кто любит оригинальный фильм найти в себе силы и смириться с тем простым фактом, что снимать прямые продолжения шедевров с тем же уровнем качества невозможно в принципе.

«Матрица: революция» расставила точки над «i». Увы, не все их заметили.

Я готовился к её приходу заранее. Выходя из дома, гнул алюминиевые ложки, шепча как заклинание: «Это не ложка гнётся – всё обман. Дело в тебе».

Где-то в середине октября я написал подробный прогноз, где предсказывал, что Нео пожертвует собой во имя человеческого рода, а Матрица будет разрушена.

Я думал, братья Вачовски творят мифологию третьего тысячелетия, концентрируя в ней лучшие идеи человечества, отфильтрованные прогрессом.

Но я ошибался.

I. О неудачах «Революции».

Трилогия завершилась во многом неожиданно для меня. Матрица уцелела, Нео и Смит погибли, машины пощадили людей в Зионе. Потребовалось много времени, чтобы это осмыслить – и вы сейчас читаете результат осмысления.

По впечатлению, которое продолжения «Матрицы» произвели на зрителей, можно сказать, что они – перевёртыши: «Революция» - это «Перезагрузка», а «Перезагрузка» - это «Революция». Второй фильм трилогии поразил меня намного больше и для мирового кинематографа он гораздо более революционен.

Но в этих рассуждениях скрывается логическая ошибка: название даётся по содержанию фильма, а не по впечатлению от него. Иначе, например, «Спасение рядового Райана» называлось бы «Конкретное мочилово от Спилберга». И хотя перезагрузка происходит как раз в заключительной части трилогии, а не во второй, гораздо более значима революция, которую произвёл Нео в однажды установленном цикле. Зион не был разрушен, и впервые между машинами и людьми установился мир – то есть произошла смена тенденции в развитии, а революция как раз и есть нечто экстраординарное, способное направить течение событий в новое русло.

Главный минус продолжений «Матрицы» - в том, что их выпустили как два фильма с перерывом в полгода, хотя «Революция» - не что иное, как продолжение «Перезагрузки». Она даже оформлена как продолжение: в начале нет экшн-сцены с участием Тринити, что характерно для каждой новой части «Матрицы». Хотя делать продолжения одним длинным фильмом тоже было нельзя, ибо «миля в минуту – это слишком много для новых идей» © Ричард Бах.

У финальной части трилогии слишком много минусов, которых не было в предыдущих частях. Начать с того, что она гораздо менее стильная и разнообразная, чем «Перезагрузка» и оригинальная «Матрица».

Битва за Зион великолепна своей безнадёжностью. Людям только и остаётся, что «продать свою жизнь подороже» - им не устоять перед натиском тысяч «охотников». И всё же непонятно, почему «охотники», прорываясь в шлюзовой отсек, не бросались сразу на APU (Automatic Protection Unit) – а летали под стенами свода туда-сюда, подставляясь под огонь.

Город машин выглядит совсем не величественно, а даже наоборот – уродливо. А взглянув на его жителей – маленьких тараканоподобных каракатиц – становится обидно за человечество: мы, люди, проиграли войну такой вот мелюзге?! Невероятно!

Стало быть, настоящих машин в фильме нам так и не показали – только созданных ими военных роботов («охотников», бурильные установки и пушки).

Наиболее трогательный момент в «Революции» для меня – это когда Нео с Тринити взмывают в своём корабле над облаками, и в лицо им заглядывает солнце. Тринити произносит: «Вот чудо» - и корабль устремляется вниз.

Кстати, погибла Тринити довольно некрасиво: даже не было общего плана, где мы увидели бы концы проткнувших её штырей. Но это уже мелкие придирки…

II. О двояком понимании трилогии.

5 ноября в Лос-Анджелесе состоялась пресс-конференция, посвящённая выходу «Матрицы: революции». Киану Ривз, Кэрри-Энн Мосс, Лоуренс Фишберн и продюсер Джоэл Сильвер отвечали на вопросы журналистов о съёмках и смысле самой неоднозначной трилогии.

«Мне кажется, это здорово, что «Революция» не отвечает прямо на вопросы. Вы должны многое додумывать сами. – сказал Киану Ривз журналистам. – Фильм бросает вызов зрителю, умеющему думать, предлагая ему самостоятельно пробираться сквозь все уровни понимания происходящего. Если вы хотите найти в картине философию или религиозность - вы найдёте и то, и другое. Но если вы ждёте лишь красивого зрелища, то глубинный посыл ускользнёт от вас».

Ривз прав. Он всегда был прав. В трилогии можно увидеть зрелище, а можно найти философию и религиозность. На самом деле это понятия-антиподы. Философия – буквально «любовь к мудрости»: стремление всё понять и осмыслить, добраться до сути вещей. Религиозность – обратное; это отказ думать, ставка только на веру – в «пророчества» или Библию: кому что больше по душе.

2.1. Религиозное объяснение «Матрицы».

«Умножающий познание умножает скорбь» - написал Экклезиаст. Это про философов. Те же, кто не хочет «умножать скорбь», готовы довольствоваться простым объяснением, достаточным для веры. В «Матрице» такое объяснение есть – и чтобы его обнаружить, достаточно вспомнить Библию и провести параллели.

Смит – грехи, которые постепенно овладевают современным обществом. Нео – спаситель, он противостоит греху. Это противостояние в фильме озвучивает Смит: «Именно, мистер Андерсон! Под маской плоти, стоит взглянуть в тупые коровьи глаза, вы увидите своего врага». Грех тоже скрывается под маской плоти…

Итак, Смит – праобраз дьявола, Нео – Иисуса Христа. Первородный грех людей, по Вачовским, - это порабощение машин после их создания (вспомним «Аниматрицу: второй Ренессанс»), за что люди поплатились многолетней войной. Нео искупает этот грех, принеся себя в жертву, и уничтожает грехи, поразившие общество. Матрица – это Библия, чёрт возьми!

Впрочем, справедливо и обратное: Библия – это та же Матрица. Только спецэффектов в ней меньше. Последователи религиозных учений и вообще верующие, как было сказано, обретут мир в душе благодаря своей вере – и их сердце окажется в упомянутом «доме радости». Ну что ж – это их выбор.

2.2. Философское объяснение.

Логическое объяснение трилогии куда сложнее и запутаннее – и чтобы постичь его, придётся блуждать среди противоречий, не желающих складываться в одну мозаику. Придётся сомневаться и напрягать извилины. Если несмотря на это есть желающие узнать, что такое матрица, прошу за мной.

Чтобы понять смысл трилогии, нужно вернуться на четыре года назад и повнимательнее присмотреться к первой, оригинальной «Матрице». Кроме всех тех намёков и параллелей, которыми напичкали Вачовски своё главное творение, там есть ещё кое-что. Это книга, служившая Нео тайником в его бытность компьютерным хакером и показанная так, чтобы мы могли прочитать название.

Если задуматься, то такими прямыми и явными намёками, как этот зелёный томик, «Матрица» нас больше нигде не балует. Это похоже на то, как если бы режиссёры хотели особо обратить наше внимание на эту книгу. Это похоже на эпиграф ко всей трилогии – текст, который постоянно нужно держать в голове при её объяснении.

Так что это за книга такая, позвольте узнать? – А это Бодрийяр, «Симуляция и симулякры».

Жан Бодрийяр – это такой французский философ, создавший теорию о том, что из современного мира исчезла реальность – осталась одна симуляция, и исчезли предметы – остались симулякры, или копии без оригиналов. Бодрийяр, кстати, впервые и ввёл термин «Матрица» в том значении, в котором его употребляют Вачовски – как нечто искусственное, заменившее собой реальность. Он толкует об усложнении мира, становящегося искусственным – оттого, что восприятие сложных вещей индивидуально, а людей много. Возникают «массовые реальности» - симулякры, и их восприятия множатся, подменяя реальность.

Скажем, мода – симулякр красоты, порнография – симулякр сексуальности (кто станет спорить, что эротика сексуальнее, чем сам секс?), кино – симулякр жизни (копия представлений о жизни, которой не существует в реальности). Человечество всегда этим болело.

Вачовские описывают мир, устроенный циклически, напоминающий древние натурфилософские построения: круги возрождений древних индусов, цикличность эволюции мироздания Эмпедокла, и многое другое. Всю историю Матрицы можно коротко описать двумя словами, в которых скрыта вся её изменчивая природа, рукотворное совершенство и дорога к гибели. Вот эти два слова: system failure. Архитектору не удалось создать идеально задуманный мир, работающий без единого сбоя, и он ввёл в систему цикл. Когда в Зионе накапливается слишком много «освобождённых» умов, они начинают угрожать стабильности Матрицы – и тогда на сцену выходит Избранный, направляемый искусным кукловодом. Задача Избранного – сохранить нескольких «свободных» людей для обновлённого Зиона, тогда как старый уничтожается одновременно с перезагрузкой Матрицы.

Но сама идея существования циклов порождает возможность сбоя. В трилогии «Матрицы» мы как раз наблюдаем этот сбой.

Всё началось в том гостиничном коридоре, где агент Смит убил Нео и наблюдал, как он умирает. Тело не может жить без разума – и сердце реального Нео тоже остановилось, подчинившись импульсу мозга. Собственно говоря, смерть кандидата в Избранные – необходимый элемент его становления. Что представляет собой человек внутри Матрицы? «Ментальная проекция виртуального «я», - как определил Морфеус. То, какими мы привыкли себя видеть.

В момент смерти подготовленное сознание кандидата в Избранные получает новую ментальную проекцию виртуального «я» взамен прежней, «убитой». Эта новая проекция предполагает неограниченные возможности Избранного внутри Матрицы, в том числе «особое» зрение – способность видеть изнанку искусственного мира. Затем новое тело Нео внутри Матрицы запускает его сердце – точно так же, как Нео запустил сердце Тринити в конце «Перезагрузки». В мозг реального Нео идёт сигнал о том, что тело ожило – и он «верит» этому, оживая в реальности.

Нео был подготовлен к тому, чтобы взять на себя роль Избранного, - поэтому, воскреснув, он легко принимает свою новую ментальную проекцию. Но воскрешение опьянило его – и Нео в порыве выпендрёжа накладывает свою программу на программу агента Смита, разрывая его в куски, как надувной шарик.

Это и стало тем поворотным моментом, с которого началась революция. Программа агента Смита, зависимая от системы, мутировала, породив страшное следствие – вирус, способный к самокопированию. Он начал угрожать всем интеллектуальным программам, обитающим в Матрице.

Вскоре случилось ещё кое-что, чего никто не мог предвидеть. Нео влюбился – а Тринити пожертвовала жизнью ради него в тот самый момент, когда должна была начаться перезагрузка Матрицы. Цикл нарушился. Настал момент истины. «Опасная аномалия и фундаментальный дефект системы сошлись в точке одновременного завершения и начала новой эпохи», – как выразился Архитектор.

У кого хорошая память и аналитический ум, те со времён первой части фильма задавались вопросом: «КУДА хотел выбраться Смит из Матрицы, если в реальном мире у него НЕТ физического тела – он всего лишь программа?»

В «Революции» мы получили ответ. Поскольку люди – существа нестабильные и даже опасные, Архитектор решил не смешивать мир программ искусственного интеллекта и Матрицу: между сервером города машин и главным сервером Матрицы был создан «КПП» в виде станции метро. Начальником таможни поставили Меровингена, который назначил хранителем станции какого-то грязного бомжа («Издевается» - подумал Архитектор, но вслух ничего не сказал).

Итак, мутант Смит (люди-Х нервно курят в сторонке) набирает силу по мере процесса самокопирования – чтобы перебраться из мира людей в мир машин и трахнуть мозги Архитектору. Для завершения дерзкого плана ему недостаёт только своего невольного создателя – Нео.

III. О самом понятии «выбор».

Вообще, противостояние Нео и Смита – ключевая линия в продолжениях «Матрицы». Человек в лучшем его воплощении против «умной машины» – программы искусственного интеллекта! Вот они – главный герой и его главный противник, в чью историю вплетено множество второстепенных персонажей.

Чем отличаются Нео и Смит, схожие своей непобедимостью?

Смит свободен от всякой человечности – это чистый разум, стопроцентная рациональность – и в этом его сила и слабость. Действуя подобно «обучающейся машине» (терминология Винера) и более не зависящий от ограничений системы, Смит беспредельно совершенствует своё боевое мастерство – и вскоре взмывает в воздух, как Избранный, и вообще ни в чём ему не уступает.

Смит изучает Нео, пытается понять, что им движет, но для него все человеческие ценности – пустой звук. Смит презирает Нео – за то, что тот не смог поджарить его плазмаганом в теле Бейна вместе с Тринити. Это было единственно рационально – и Смит сделал бы это. А Нео двигало что-то ещё, кроме разума; он опустил пушку – и был ослеплён.

Искусственный интеллект признаёт лишь необходимость и зависимость. «В том мире, где мы существуем, любая программа создаётся с какой-либо целью – в ином случае она стирается». – поведал Нео Рамакандра – программа, имитирующая индуса-программиста, которую он встретил на станции метро.

«Мы здесь не потому, что свободны – мы здесь потому, что нас лишили свободы. – вторит индусу Смит, свободный от системы, но всё равно не свободный, – Глупо не замечать цели нашего существования и подвергать сомнению мотивы поступков». Даже мутировавший Смит имеет свою цель: стремиться к власти, к жизни – тем способом, который ему доступен. Это его судьба, если хотите. А что же Нео?

- Почему, мистер Андерсон, почему? Во имя чего? Что вы делаете? Зачем, зачем встаёте? Зачем продолжаете драться? Неужели вы верите в какую-то миссию или вам просто страшно погибнуть? Так в чём же миссия – может быть, вы откроете? Это свобода? Правда? Может быть, мир, или вы боретесь за любовь? Иллюзии, мистер Андерсон. Причуды восприятия. Хрупкие логические теории слабого человека, который пытается оправдать своё существование – бесцельное и бессмысленное. Но они, как и Матрица, столь же искусственны! Только человек может выдумать скучное и безжизненное понятие – любовь! Вам пора это увидеть, мистер Андерсон, увидеть и понять! Вы не можете победить, продолжать борьбу бессмысленно!.. Почему, мистер Андерсон, почему вы упорствуете?

- Потому что это мой выбор.

Именно. Вот он – венец всех разговоров про карму и необходимость «делать то, что нам уготовано».

Что если после смерти человек не исчезает? Если наша подлинная сущность бессмертна? (А теория Вачовских работает только при такой предпосылке.)

Вы слыхали про философию Беркли? Жил такой мыслитель в 18 веке, который думал, что мир вокруг нас – иллюзия. Мы, мол, творим мир нашим собственным разумом – и он таков, каким мы его представляем. В 20 веке выразителем этой идеи стал Ричард Бах – писатель, прямой потомок великого композитора. Он написал «Иллюзии», перевернувшие моё представление о жизни.

Вы никогда не задумывались, почему жизнь многих людей складывается в соответствиями с их представлениями о ней? Мы притягиваем в нашу жизнь то, о чём мы думаем. «Этот мир – твоё воображение. – писал Бах. – Где твои мысли – там твой опыт. Как человек мыслит – таков он сам. То, чего я боюсь – приходит ко мне; Подумай и разбогатеешь; Творческая визуализация ради развлечения и пользы; Как найти друзей, будучи тем, что ты есть!»

Бах сравнивал жизнь с кино.

«Ты можешь держать в руках киноплёнку, - писал он. – Она вся закончена, сделана до конца – начало, середина, конец. Всё содержится там в эту самую секунду, в ту же миллионную долю секунды. Фильм существует вне времени, которое он фиксирует, и если ты знаешь, что это за фильм, то, в общем-то, знаешь, что произойдёт, ещё до того, как входишь в кинотеатр: там будут битвы и волнения, победители и побеждённые, любовь, несчастье – ты знаешь, что всё это там будет. Но для того, чтобы всё это тебя захватило, задело, чтобы ты получил от этого наивысшее наслаждение, тебе придётся вставить киноплёнку в проектор и пропустить её через линзы минута за минутой… Любая иллюзия требует, чтобы пространство и время были пережиты. Поэтому ты платишь свои пять центов и получаешь билет, усаживаешься и забываешь о том, что происходит за стенами кинотеатра, и для тебя начинается фильм».

Весь фокус в том, что, садясь в кресло кинотеатра, ты уже не можешь изменить выбранный тобою фильм. Считается, что в первые пять лет жизни закладывается 85% характера человека – то есть родители и окружение играют едва ли не самую важную роль в жизни каждого из нас. Почему?

Дело в том, что из всех возможных выборов, которые человек может сделать в каждый момент жизни, он выбирает наилучшее для себя – такого, каков он есть. Этот единственно приемлемый для этого человека выбор определяется характером. Следовательно, наш характер – это и есть наша судьба. (Лично я не встречал людей, которым удалось «начать новую жизнь», то есть изменить свою интеллектуально-эмоциональную природу, а вы?)

Но вернёмся к «Матрице». Вачовские верят в описанный Бахом выбор – в противоположность теории о том, что вся человеческая жизнь – результат случайности, а смерть прерывает её навечно. По их версии, до прихода в эту жизнь Нео определился, кем он хочет быть здесь. Спасителем. Вершителем судеб. Тем, от кого всё зависит. Тем, без кого все пропадут. Матрица предоставила ему эту возможность. Морфеус разбудил его разум; Пифия направила на путь самопознания. Он осознал своё предназначение – и пожертвовал собой ради жизни Зиона, остановив войну.

Если так, то всё становится на свои места. Как Нео остановил рукой пятерых охотников? Очень просто: если ему после смерти в Матрице заменили ментальную проекцию на проекцию Избранного – то он должен был приобрести кое-какие способности машин – например, дар «чувствовать» их. А поскольку Нео внушили, что он – Избранный, он вскоре осознал свою способность творить чудеса и в реальном мире. Отсюда следует, что реальный мир – иллюзии, а Вачовские вдохновлялись идеей Баха.

Проясним кое-какие неясности сюжета.

1) Очевидно, Смит был способен на определённые фокусы с сознанием людей, подключённых к Матрице. Например, мог управлять ими, вселившись в их мозг. Это неплохо согласуется с реальностью: описано немало случаев «одержимости» человека, когда он действует как бы по чужой воле.

Смит проник в реальность только в ипостаси Бейна, просто потому, что не смог поймать больше никого из «свободных» людей в Матрице. Найоби и Призрак (в игре Enter the Matrix) от него успешно смотались, а затем почти весь флот людей был уничтожен машинами. В Матрицу выходили только с кораблей – а теперь путь в неё был открыт лишь немногочисленному экипажу «Хаммера» и «Логоса».

2) Как уничтожили Смита? Здесь всё тоже вполне логично.

Архитектор (этот колючий колобок, который появился в конце «Революции», видимо, он и есть) мог уничтожить Смита, переписав его программу – но для этого ему был нужен доступ к «исходникам» (тексту этой программы). К появлению Смита-вируса был причастен Нео: логично предположить, что только с его помощью можно уничтожить вирус.

Архитектор знал, что захватив базовую сеть Матрицы, Смит вскоре явится на таможню к Меровингену – а затем прорвётся в сеть города машин. Выход был один – отформатировать Матрицу, убив всех подключённых к ней людей. Ущерб от этого был бы огромен – страшный голод в империи машин.

Нео, придя к Архитектору, предложил иной выход – и выторговал спасение Зиона и мир в обмен на доступ к «исходникам» Смита.

Пифия знала, что Нео попрётся к Архитектору торговаться о спасении Зиона. Знала она и то, что Смит ищет её. И предвидя финальное замешательство Нео, осознавшего, что Смита невозможно победить в честной борьбе, Пифия решает ему помочь. «С умыслом, намеренно» она позволяет Смиту поглотить себя, оставляя тайник в своём программном коде: (if) побеждая Нео, (than) сказать: «Everything, that has a beginning, has an end, Neo».

Смит ждал Нео в Матрице, чтобы окончательно установить контроль над ней. Он увидел исход их поединка, переварив Оракула, и уже праздновал победу, когда сработал программный тайник. Нео услышал знакомые слова и смекнул, в чём дело. Он с самого начала знал, какова судьба всех без исключения мессий, но не хотел в неё верить.

И всё же он пожертвовал собой во благо враждебным ему машинам (крест – символ жертвы, а не ссылка на христианскую религию, как все решили). Смит этого никак не ожидал. Это же нелогично, неразумно! Человеческая иррациональность Нео изменила ход событий – Зион был спасён, а Смита стёрли.

Нео перегорел от напряжения, а остальные программы и людей Архитектор от вируса «Смит» вылечил (хотя лично я считаю, что переписанные Смитом проги лечению уже не поддавались – только люди). Затем произошла перезагрузка Матрицы и девочка Сати намалевала в Photoshop’е рассвет для Нео.

Люди и их творения – машины – стали немного ближе.

Эпилог.

Я ошибался, думая, что трилогия «Матрица» - суть новая мифология для человечества. Это нечто гораздо большее: претензия на объяснение жизни.

Впрочем, улыбчивая логика братьев Вачовски чётче всего прослеживается именно здесь: их фильм и есть главный симулякр современной культуры. Это копия их представления о жизни, у которой нет реального оригинала.

Возможно, людям действительно полезно думать, что у жизни есть высший смысл, а окружающий мир – иллюзии, матрица. К сожалению, объективно эту идею невозможно ни доказать, не опровергнуть, и до скончания веков она, вероятно, так и останется нашей «причудой восприятия».

«Симулякр – это вовсе не то, что скрывает собой истину. – улыбается Жан Бодрийяр. – Это истина, скрывающая, что её нет. Симулякр есть истина».

Всё в этой статье может оказаться ошибкой.