Похоже, Вуди Аллен хочет доказать элементарное: жить надо тем, что есть, а не тем, что было. Этакую банальность если и преподносить, то только в обрамлении парижских видов. Они любую банальность превратят в афоризм.

В парижский водоворот Вуди вбрасывает молодую американскую парочку. Он – молодой писатель Джил Пендер, он пишет роман о продавце в ностальгическом магазине и считает самой подходящей для себя эпохой 20-е годы ХХ века (но на жизнь зарабатывает стандартными голливудскими сценариями). Она – его невеста Инес. О ней говорить нечего, кроме того, что на носу у нее – свадьба с Джилом, а в голове – вряд ли любовь к нему. Джил наслаждается Парижем, хотя ему активно мешает Инес и ее родители, а также неизвестно откуда объявившийся ее давний знакомый. Чтобы уединиться, Джил отправляется бродить по улицам ночного Парижа. Часы на соседней церкви бьют полночь. Возле Джила останавливается антикварный тарантас, пассажиры приглашают его прокатиться. Джил соглашается – и попадает в Париж 20-х годов XX века.

Исполняющий Джила Оуэн Уилсон очень старается быть Вуди Алленом. Глядя на его принужденную нескладность, так и видишь на этом месте знакомую очкастую физиономию. Временами кажется, что Уилсон делает пародию на Вуди – но потом вспоминаешь его актерский послужной список и отгоняешь ощущение. Уилсон слишком мил для пародии. Но оказывается удивительно уместен для произнесения фирменных диалогов Вуди.

Немного обаяния Уилсона, немного парижского шарма, улыбка Марион Котийяр, забавность замысла, легкость воплощения – и мы имеем то, что называют «лучшим фильмом Вуди Аллена со времен «Пуль над Бродвеем»». Спорить ту не о чем. У графомана Вуди из каждых десяти снятых в пулеметном режиме фильмов один запоминается навсегда. Именно в такой фильм повезло угодить Оуэну Уилсону.