То, что крупнобюджетные экранизации сказок в эпоху расцвета компьютерных технологий посыпались как из рога изобилия, лишний раз свидетельствует об иезуитстве голливудских студий. Нет, наверное, сейчас более выгодного в производстве формата, чем сказка-боевик. Расчет безошибочно сделан на то, что лишить чадо радости увидеть на экране любимых героев может только жестокосердый, нечуткий родитель. Более того, студиям в этих же самых сказках-боевиках есть что предложить и родителям: тем, что попроще – аттракционы спецэффектов, тем, что поумнее – всякого рода околофилософские ребусы.

Маркетологи, впрочем, начали зарываться. Вот, скажем выходит «Лемони Сникет: 33 несчастья» – и непонятно даже, что там детского, кроме формата. Это такая детская сказка для взрослых, культурологический эксперимент. К тому же, создатели «Лемони Сникета» и последнего «Питера Пэна» не погнушались впихнуть в целевую аудиторию и гумбертов.

В этом же году на экраны вышел и бесспорно лучший образец жанра, шедевр Тима Бертона «Чарли и шоколадная фабрика» – детская сказка для детей и эстетская притча для взрослых. Подрастающему поколению, разумеется, нет никакого дела до социальной сатиры, до разницы между диско 70-х и диско 80-х и до бертоновского стиля вообще – ему и так есть на что посмотреть. Поколениям подросшим фильм ценен своим параллельным содержанием, и как-то сложно представить себе нечто более оптимальное в этом виде творчества.

Тем не менее, «Хроники Нарнии» имеют свое выгодное отличие – это в чистом виде детская сказка для детей. Многие моменты решены в ней по-детски наивно – в чем, собственно, и заключается прелесть. Фантазии карапузов, как правило, не отличаются по-толкиеновски стройной классификацией – сказка К. С. Льюиса, придавая им эпический размах, не перестает им отвечать. Здесь сбиты в кучу персонажи самых разных мифов, сказок и зоологических справочников: фавны, гномы, циклопы, кентавры, минотавры, какие-то прямоходящие кабаны, белые медведи, леопарды, гепарды, волки, бобры – а на вопрос, по какому принципу они отнесены к какому лагерю, рационально, кажется, ответить невозможно. Здесь при желании можно разглядеть фигурантов фантастических, сказочных историй всех времен и всех культурных сред: где-то проявится Мальчиш-Плохиш, где-то – Снежная Королева, где-то – даже повинующийся предначертанию Морфеус. Ну, и венчает буйную картину торжества старого доброго стиля простодушный разгул читерства. Названия читов: «день сурка», «свежее дыхание облегчает понимание», «бог из оленьей упряжки».

Льюис, кстати, был категорически против экранизации своих произведений – резонно полагая, что лев Аслан (которого протоиерей Александр Мень считал наиболее удачным из литературных образов Христа – взрослым людям таки найдется чем озадачиться) в исполнении переодетого актера иначе, как комично, смотреться не будет. Что ж, технологии за полвека подтянулись. А вот способ сделать из безусого юнца виртуоза мечевого боя так и не придумали. Также, видимо, не додумались и до способа перевода на русский слова the wardrobe без прибегания к волшебству – шкаф-то на самом деле был обычным: по Льюису, попасть в Нарнию можно откуда угодно.

В первую неделю американского проката «Хроники» отбили половину своего бюджета. Ясно, что это продукт высокого качества – Эндрю Адамсон, режиссер «Шрека», отработал в первую очередь технично. И ясно, почему фильм вышел ПОСЛЕ «Гарри Поттера» и «Властелина колец» и почему при всей успешности кассовые показатели его окажутся на порядок ниже.