Оливеру Стоуну - 66 лет, а кто, как говорится, даст? «Дикари» выглядят так, будто их снял молодой голливудский вундеркинд, когда-то что-то слышавший о Тарантино.

Это история о том, как два молодых человека научились выращивать в Калифорнии элитную коноплю и сделали на этом немножко денег, которые потратили не только на себя, но и на детей Сомали. Они оба любили одну и ту же девушку. А она любила каждого из них, по очереди. Тут не было никакой неразберихи – наоборот, полная гармония. А в это время по ту сторону границы, в Тихуане мексиканская тетенька, председатель наркокартеля и слишком любящая мать, решила подмять под себя калифорнийских независимых конопельщиков. И чтобы сделать наших парней более сговорчивыми, распорядилась захватить их общую подружку.

Благодаря Голливуду, при слове «Тихуана» у среднего зрителя возникает одна определенная ассоциация. Стоун ее с удовольствием эксплуатирует и даже раздувает. Вообще, его фильм имеет все признаки жанрового стеба и, может, именно так задумывался. А может, конечный результат опрокинул замысел…

Я знаю людей, смотревших этот фильм ради Блейк Лайвли. Не подвергая сомнению ее достоинства (что тут подвергать?), должен заметить: если вместо нее легко представляешь себе, например, Дженнифер Лоуренс, то вместо Бенисио Дель Торо и представить-то некого. В колоритной актерской бригаде он выполняет особенную работу. Его персонаж – между всеми, и сам Дель Торо – тоже особенный: в фильме, который Стоун превратил в парад стереотипов, отморозок Ладо – самый ходячий из всех штампов. Удивительно ли, что в финале именно он, а не выпачканная в лишениях Блейк Лайвли, воспринимается центром происходящего?

Стоун смог выстроить фильм таким образом, что он кажется не профанацией, а тонкой издевкой. С помощью одного нехитрого приема он показывает, как мог бы закончить, если бы хотел сделать профанацию. После этого глупо предъявлять к «Дикарям» какие-то серьезные претензии, и даже обескураживающий в своей банальности финал приходится съесть, не рассуждая…