Хэллоуин закончился, и приведения разбежались. Традиция пугать любителей кино восходит еще к тем темным временам, когда деревья были большими, а кинопроекторы - помещались в игольное ушко десятками. В те годы отец Джорджа Лукаса еще не знал, что сын его станет Дартом Вейдером, да и зачем ему это было знать? Родители же Дэвида Зукера пугали последнего рассказами о неминуемом, и грядущем. Так что Дэвид вырос болезненным молодым человеком, преследуемым девицами.

Представлять Дэвида, надеюсь, никому не надо. Этот маститый режиссер родил на свет (при участии собственного брата и лучшего друга) дилогию "Аэроплан", с которой все и началось, и трилогию "Голый пистолет". Многих эти картины шокируют. Я знавал супружескую пару, панически выключающую телевизор при первом появлении Лесли Нильсена, ветерана жанра. Нильсен даже крепких умом доведет до алкоголизма.

Братья Уейнс довели "Очень страшное кино" до медной ручки. При явном изобилии эзотерической травы, три братца никак не могли разобраться с сюжетом, и с тем, как же им снять кино так, чтоб оно понравилось всем. Искусство пародии требует жертв. Всех троих Зукер отнес на ближайшее кладбище в качестве инопланетных козлов на заклание.

Как только от надоедливых братцев избавились, кино стало приобретать характер кинематографической Мекки. И потянулись к Зукеру знакомые... Некоторые ночевали у бассейна, кто-то в прихожей, под обеденным столом, например, дремал исполнительный продюсер Кевин Смит. А уж Кевин знает умную комедию.

Пэт Профт тоже не сидел сложа руки - он приделывал роль Нильсена к фильму, где по сути, главных героев нет, да и не может быть. Главным для Нильсена было вовремя остановиться у портрета президента Форда, которым, как ни странно, оказался сам... Харрисон Форд. Какой еще может быть Форд?

Пародия сама по себе - вырождающийся жанр. Сильных режиссеров нет, актеры - поголовно жулики, зрители пародии игнорируют. Так что не может не удивлять подбор актеров, которых вы, конечно, тоже знаете по именам. Ну, если не всех, то хотя бы Чарли Шина и терзающую его жену Дениз Ричардс. Впрочем, это к делу не относится.

Фильм нельзя назвать исключительно сильным. Пожалуй, какое-то количество оригинальных моментов в картине было. Зукер злобно посмеялся над The Ring, 8 Mile и Signs, не оставив в покое Матрицу с одиноким Архитектором. Особенно досталось Майклу Джексону, и Саймону Коуэллу из шоу American Idol.

В общем, если Хэллоуин живет в вашем сердце, а на дворе ноябрь, и делать совершенно нечего - скука смертная - смотрите очень, очень страшное кино. Три раза.

Блондинки – достояние американского фольклора. Памела Андерсон и Дженни Маккарти, возрастные звезды «Плейбоя», изображающие подрастающих дурочек – уже анекдот. Как если бы Джекки Чан и Само Хунг оказались чукчами в нашей комедии. После такого начала уже как-то и не сожалеешь о надвигающемся обилии сортирностей.

Вторая «очень страшная» серия принесла сборов в два раз меньше первой. Точнее сказать, первая собрала в два (а то и в три, и в четыре) раза больше, чем ей полагалось. Полторы сотни миллионов – это, знаете, слишком много чести всяким «Крикам» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», из обстебывания которых «Очень страшное кино» и делалось. Третья часть должна была пародировать «Гарри Поттера», «Звездные войны» и «Властелина колец», и название ей подобрали – что-то типа «Властелина метел». С учетом того, что качество юмора братьев Уэйэнс изначально оставляло желать лучшего, обеспокоенность всамделишных властелинов метел была понятна.

Ведь для претворения в жизнь этих фантазий в обязательном порядке понадобились бы грандиозные декорации и грандиозные спецэффекты – шутки шутками, а тряпичная пародия смотрелась бы, мягко говоря, неубедительно. Несложно догадаться также, почему Уэйэнсы, прежде упорно отказывавшиеся то от одного продолжения, то от другого, избрали именно этот путь. Дело в том, что дороговизна удачно маскирует нехватку таланта. Деньги у студии, в принципе, были. Но их вполне резонно решили сэкономить, подобрав новую метлу. Волевым решением вся прежняя работа была свернута. Дэвид Цукер и новая команда сценаристов, по сути, начинали с нуля. Картина в итоге вышла на год позже намеченных сроков. Из имеющегося разнообразия объектов издевательства были отобраны оптимальные – нашумевшие и не требующие нескромных капиталовложений: «Знаки», «Звонок», «Восьмая миля» и матричная Пифия.

А что – получилось. Поставить свою подпись под этим творением не постеснялся бы наверняка и сам Мел Брукс, забытый ныне зачинатель пародийного направления в Голливуде. Вот только смотрится третье «Очень страшное» не как продолжение уэйэнсовских фильмов, а как продолжение цукеровских традиций. Глупенькая «Дочь моего босса», выпущенная недавно тем же Дэвидом Цукером, на таковое походила мало. А «ОСК-3» – походит. Снова забавную серьезную мину корчит Чарли Шин, снова впадает в маразм Лесли Нильсен – это, скорее, сиквел сваленных в кучу «Аэропланов», «Горячих голов» и «Голых пистолетов», чем производная гарлемско-южноцентральной субкультуры.

И какой же вывод напрашивается после просмотра «ДМБ» и «ОСК-3»? Если Джерри Цукеру дались такие серьезные, в общем-то, фильмы, как «Привидение» и «Первый рыцарь», то его брата устроила планка пониже. Зато хоть берет ее он стабильнее. Дэвид Цукер – большой мастер мелких приколов и ничего более. Творческими прорывами он вряд ли когда-нибудь прославится, для успеха ему обязательно надо на чем-нибудь паразитировать. Впрочем, так тоже надо уметь.