Невозможно догадаться, что этот фильм сняла Мадонна, пока не увидишь подтверждающий титр в конце. А до этого – сидишь и думаешь, что тебя крупно надули. От Мадонны, какой мы ее знаем, здесь не больше, чем от Анджелины Джоли в усыновленном ею камбоджийском младенце.

Мадонна, жесткая баба с виртуальным хлыстом, выбрала для режиссерского дебюта одну из самых душещипательных романтических историй современности – при этом реальную, как ни досадно. Эдди Виндзор, принц Уэльский и будущий король Англии, влюбился в замужнюю и ушлую, надо полагать, американку. Влюбился до потери самоидентификации. До полного отказа от короны. Так до конца жизни они и прожили в качестве частных лиц, и на Остров их пустили только после смерти.

Эта невероятная история рассматривается сквозь другую. В наши дни в Лондоне живет молодая женщина, идентифицирующая себя с Уоллис Симпсон – той самой американкой. Мадонна организует фильм как цепочку метаний во времени, и к этой летке-енке надо еще приспособиться, чтобы ощутить некоторую уверенность и способность воспринимать происходящее. Манера не то чтобы раздражает… Просто очень долго непонятно, к чему клонит режиссер в своей вяловатой, лишенной настоящего нерва и драйва повести. На финише все будет объяснено – и окажется разочаровывающее банально, как-то уж очень избыточно женски.

Но Мадонна традиционно сильна в оформлении шоу. Здесь ее не упрекнешь. Фильм выглядит, как мастерская картинка из первоклассного журнала. Ну, и воспринимается соответственно: посмотрел – и проехал.